Miért rejtettek el fürdőket a pétervári palotákban, és hol éltek arisztokraták és diákok, milyen szaga volt a forradalom előtti város utcáin és hogyan szabadultak meg a szennyvíztől, miért nem volt ajtaja a hátsó lépcsőn lévő WC-knek és hogyan éltek az emberek 17 fokos átlaghőmérsékletű házakban élsz?
A 19. században egy bérház legdrágább lakásai a második emeleten voltak. Első bejáratuk volt, ablakaik az utcára néztek. A szobák maximális száma, amivel találkoztam, 21 volt. Ráadásul a szobák akár 50 méteresek is voltak.
A 19. század végére - a 20. század elejére a legdrágább lakások feljebb költöztek. Ez elsősorban a liftek terjedésének volt köszönhető: luxusnak tartották lakásba vinni. A második emeletre pedig nincs szükség liftre.
Ráadásul a közlekedés fejlődésével, a város gyarapodásával a második emeleti lakások is koszosak lettek, mert oda ment fel minden, ami az utcán felhalmozódott. A 20. század elejére a legdrágább a harmadik és a negyedik emelet. Ha Szentpétervár központjában sétál, akkor figyeljen arra, hogy ezeket az emeleteket gyakran pilaszterekkel, oszlopokkal, boltívekkel jelölik.
Az 1. céh kereskedőjének kabinetje, G.G. Eliseev. 1900-as évek eleje. Fotó a „Pétersburg bérházak. Esszék a mindennapi élet történetéből"
Érdekes módon az európai városok hagyományosan településeken telepedtek le – ez így megy a középkor óta. Az egyik területen iparosok, a másikon arisztokraták laktak. Szentpéterváron, akárcsak az új városban, ez a hagyomány nem öltött testet. A szegény lakások ugyanabban az épületben voltak, mint a gazdagok.
Elképzelhet egy gyönyörű ablakos házat a Liteiny Prospekton, ahol a második és harmadik emeleten gazdag polgárok élnek, a pinceszintet pedig idénymunkásoknak adják ki. És több tucat ember él ott - az egyetlen dolog az, hogy a lakás bejárata nem a fő lépcsőházból lesz, hanem a fekete.
Szenátorok, gazdag kereskedők és néhány diák, aki a legfelső emeleten bérelt lakást, felsétálhattak ugyanazon a lépcsőn. Talán ebben a zűrzavarban volt a szentpétervári társadalom instabilitása, és talán ezért lett három forradalom városa.
Eleinte a Fontanka, a Nyevszkij Prospekt és a Néva által határolt úgynevezett arany háromszöget tartották a város legdivatosabb területének. Ott épültek a város legjobb palotái. Emiatt nem lehetett ott bérházakat építeni, és fokozatosan elkezdték bérelni a kúriákban a lakásokat. Ezt láthatjuk Puskin lakásának példáján, amely Volkonskaya hercegnő házában volt.
Ugyanakkor, mivel a kastélyok nem bérbeadásra épültek, az ottani lakások kissé furcsák voltak. Puskinnak például egy emelettel lejjebb volt a konyhája. A 19. század végére már senki sem tudott beletörődni az ilyen kényelembe, és fokozatosan kezdtek megjelenni a bérházak a Liteiny részen. Már folyóvízzel és vizes vécével épülnek, vagyis a ház gőzfűtéséig minden modern kényelemmel.
Hálószoba egy úri lakásban, 1915. Fotó a „Pétersburg bérházak. Esszék a mindennapi élet történetéből"
A 20. század elején a Néván át a Petrogradskaya oldalára vezető híd kialakulásával megépült a Kamennoostrovsky Prospekt. Voltak házak minden kényelemmel, beleértve a falba épített porszívókat is (a központi porszívó állomással minden lakáshoz csövek csatlakoznak - kb. "Papírok"). Ugyanígy, a 15. vonalig ebben az időben a Vasziljevszkij-sziget is épül.
Szentpéterváron a legbonyolultabb szökőkútrendszerek voltak, ezért műszakilag a város alapításától kezdve vízellátó rendszerrel rendelkezett. De senkinek nem volt szüksége rá.
A 19. század közepén Essen-Stenbock-Fermor gróf Szentpétervárra érkezett, megnézte, hogyan mosnak az emberek kancsókból az Orosz Birodalom fővárosában, és elkészítette az első vízellátó rendszert Znamenszkaja (Vossztanija) utcáin, Italyanskaya, Sergievskaya (Csajkovszkij). A vizet a Voskresensky hídnál található szivattyútelep szolgáltatta. De a gróf csődbe ment, mert senki nem akart csatlakozni ehhez a vízellátáshoz.
Vízhordó. Fotó: vodokanal.spb.ru
Fokozatosan, a 19. század végén először a balparti, majd a jobbparti részen építették ki a vízellátó rendszert.
Elképesztő, hogy Szentpéterváron közel 40 évig vízellátó rendszerrel nem volt vízelvezető rendszer. A forradalom előtt csak vihar volt. Még mindig megvan, a nagy nyílásokkal ellátott nyílásfedelekről lehet azonosítani. Oda megy a hó és az eső.
Szennyvízhálózat építése Leningrádban az 1920-as években. Fotó: vodokanal.spb.ru
A csövekből származó víz a pöcegödrökbe került, amelyek mindegyik hátsó lépcső közelében helyezkedtek el. A közönséges házakban ez egy ásott lyuk volt földes falakkal - és folyadékokat szívtak be a talajba. Ugyanakkor az udvar közepén általában kút is volt.
A legjobb házakban megértették, hogy ez nem higiénikus, és betonkosárokat készítettek. Fürdők, vécé jelenlétében hatalmas mennyiségű víz került ezekbe a tartályokba. Az ötvösök (csatornások) vödrökkel, hosszú pálcán kanalazták ki.
Ami a szagot illeti, a tisztességes házaknál nyílások voltak a gödrökön, valahol még fedővel is felcsavarták. A szag mástól származott: a szállítmányozást többnyire lóvonták, és természetesen a lovak nyomát hagyták élettevékenységüknek. Ezért Szentpétervárt sárga por vékony szuszpenziója borította. A nyári hónapokban mindez a város fölött állt. Innen jött a nyaralók divatja.
A 18. században a természetes szükségletek távozása egészen nyugodtan történhetett nyilvánosan. A cselédlányok elmentek az akkor bepisilő férfiak mellett, és ez egyáltalán nem zavarta őket. Ugyanakkor akkoriban illetlenség volt egy nőtől idegenek előtt mutogatni a bokáját.
A társadalom felsőbb rétegeiben ezt is abszolút természetesnek tartották. A buja ruhák lehetővé tették a hölgyek számára, hogy bárhol könnyítsék magukat. Például II. Katalin nagyköveteket fogadott a hordozható ládáján. A széles szoknyák miatt mintha nem is látszott volna. Ugyanígy a bálok hölgyei egy speciális kulacsos eszközt használtak.
Burdal. Fotó: Wikimedia.org
A 19. század végéig a bérházakban latrinák voltak: fülke ülőhellyel és lyukkal. Nem volt sem fülke, sem ajtó. Ezt a kényelmet a mosodák, szakácsok és szolgálók használták.
Ma már rosszul sejtjük, milyen forgalmas hely volt a fekete lépcsőház: tűzifát, vizet kell hozni, és ágyneműt kell kitenni a padlásra. Az emberek folyamatosan sétáltak rajta, ami nem akadályozta meg őket abban, hogy azonnal használják a latrinát.
Az udvarokon elvonulók voltak – ami úgy néz ki, mint a nyaralónk felszereltsége. Utcai takarítók és utcai árusok használták őket. A 19. század utolsó negyedében és a 20. században minden udvart visszahúzóval szereltek fel. Valahol ezek tégla melléképületek, egyszerűbb házakban faházak vannak.
1871-ig nem volt nyilvános illemhely a városban. Az éjszakai vázák és koszos vödrök tartalmát egyenesen az utcára dobták. Nem egészen a járókelők lába alá azonban, hanem egy árokba, ami végigfutott az utcán.
A lakások fűtésére holland sütőket és körkemencéket használtak. Gyakorlati szempontból az emberek nem szerették a kandallókat Szentpéterváron - csak a szépség miatt telepítették őket.
A kemencék képesek voltak kellően magas hőmérsékletre felmelegíteni a levegőt, de ezt nem tartották szükségesnek. Most túl meleg szobákban élünk, és akkor a 17 Celsius-fok számított a jellemzőnek. Ugyanakkor csukatakarók alatt, vagyis a mi szempontunkból a takaró alatt aludtak. A hőmérséklet gyakran még ennél is alacsonyabb volt - 12-13 fok. Aztán paplan alatt aludtak, de mindig hálósapkát hordtak, mert fagyott a fejük.
Az otthonokban steppelt köntöst hordtak. Melegség szempontjából ezek a szintetikus téli kabátjaink. A tisztviselő hazajött, levette a kabátját, és ilyen köntöst vett a nadrágjára és az ingére. Mert csak hideg volt.
Tűzifa uszályok kirakodása. Fénykép a XX. század elején
Télre egy második keret került az ablakokba. A keretek közé speciálisan varrott fűrészporral töltött zsákok kerültek. A leggazdagabb házakban ezeket a táskákat vattával tömték.
A házak fényére nagyon vigyáztak. A lakásokban az ajtók feletti belső tetőablak rendszer került beépítésre. A nappali fényt nem csak a szobákban használták, hanem a sötét folyosókon és folyosókon is. Ezek a felülvilágító ablakok a hruscsovok felépítéséig léteztek.
Az első kerozin világítás, majd az elektromosság megjelenésével nagyon intelligens lámpák készültek. Le-fel mentek a fogantyúval. Általában a szoba közepén volt egy nagy kerek asztal, aminél a papa újságot olvasott, a mama sütött valamit, egy iskolás tanított, a kisebbek játékokkal játszottak. És mindezt egyetlen lámpával.
Voltak hordozható lámpák is. Sőt, a petróleumlámpák túlélték az elektromosság megjelenését. Nem volt szokás a szobában felkapcsolni a villanyt, hogy elmenjünk valahova.
A 19. század második felében a kortársak ámulatba ejtették a szentpétervári paloták elektromos világítását. De ott nem volt állandó villany. Volt egy dinamó vezetékekkel és lámpákkal – valami karácsonyfafüzérnek látszott. A bál előtt speciális villanyszerelőket hívtak, felakasztották a lámpákat – és amikor elkezdődött a bál, erős fény villant.
És főleg a hölgyek csodálkoztak. A sminkjüket petróleumlámpák fényéhez tervezték, elektromos fényben pedig vulgárisnak tűnt.
A mindennapi életben az elektromos világítás nagyon sokáig nem tudott gyökeret verni Szentpéterváron. Az új házakban az 1890-es évek óta volt áram. A régi házakat pedig nehéz utólag beépíteni, ezért sok lakóházban nem volt elektromos világítás.
A 18. században kezdtek megjelenni a fürdők a pétervári nemesi palotákban. Ritka érdekességnek számítottak. A 19. század második negyedében kötelezővé vált a fürdő a palotákban, miközben gyakran álcázták például a biliárdasztal alá, a zuhanyzókat pedig trompe l'oeil szekrényekbe rejtették. Mint minden irodahelyiséget, ezt sem tartották szükségesnek a vendégeknek megmutatni.
A fürdőket a 19. század utolsó negyedében kezdték el beépíteni a lakásokba. A gazdag házak nagy lakásaiban külön fürdők voltak. A kis lakások lakói számára nyilvános fürdők voltak.
A főgondnok a fürdőszobák használatát ütemezte. Felgyújtotta a melegvizes kályhát. A fényűző házakban márványfürdők, a középsőkben a szokásos zománcozottak, a szegényes házakban bádogfürdők voltak. Fürdőket vettek, lepedővel kibélelve. Hetente egyszer megmostuk magunkat. Ha a házban nem volt nyilvános fürdő, akkor a bérlők elmentek a fürdőbe.
Moszkva 100 évvel ezelőtt még nem volt a főváros, de csak a gazdagok engedhették meg maguknak saját lakást. A városlakók többsége bérleti díjjal számolt: a városban drága uradalmi lakásokat béreltek, bérházakban pedig különböző minőségű lakásokat, és berendezett szobákat, sőt sarkokat és ágyakat is. Hogyan oldották meg a moszkvaiak a lakásproblémát a 20. század elején - az "RBK-Real Estate" speciális projektben
1882-ben Moszkvában 143 négyemeletes és magasabb lakóház volt, 1900-ban pedig 553. 1906-ban a város önkormányzata 1859, 1908-ban 2248, 1910-ben pedig 2955 építési engedélyt adott ki.
Lakásházak
A XIX-XX. század fordulóján építési fellendülés kezdődött Moszkvában - ebben az időben a várost többszintes lakóházakkal kezdték aktívan beépíteni. 1917-re a moszkvai lakóingatlanok 40%-át tették ki.
A bérház olyan épület, amelyet egy telek tulajdonosa kifejezetten lakások bérbeadása céljából épített. Velük kezdődött a bérházak korszaka, amelyben ma moszkoviták élnek: ma a lakások főleg lakók tulajdonában vannak, a szovjet időkben egyedüli tulajdonosuk az állam volt, a 20. század elején pedig a lakások kizárólag bérlakások voltak. .
A bérházakat a magasabb szintszám (négy emeletről), a lépcsőházak körüli lakáselrendezés, homlokzati homlokzatok jellemezték. Az épületek teljes egészében magánszemélyek és különféle szervezetek tulajdonában voltak: oktatási intézmények, kolostorok, kereskedelmi és karitatív társaságok.
A huszadik század eleji magas fejlesztési aktivitást az ingyenes építési telek megléte támogatta. „Az új építkezések többnyire olyan területeken zajlottak, amelyeket az elszegényedett nemesség képviselői tömegesen értékesítettek” – mondta Galina Uljanova, a történelemtudományok doktora, az Orosz Tudományos Akadémia Orosz Történeti Intézetének vezető kutatója. - Ezek a telkek régi városi birtokok területén helyezkedtek el. A kereskedők földet vettek épületekkel későbbi használatra, de az első 10-15 évben nem építettek rájuk semmit, legjobb esetben is bérbe adták raktárnak. "Üres", vagyis üres, üres telkeket is vásároltak. Az új tulajdonosok eleinte egyszerűen nem tudták, mennyire lesz jövedelmező ezeknek a bérházas telkeknek a fejlesztése. De fokozatosan megérettek a radikális megoldásokra, és a Garden Ringen belüli terület megváltozni kezdett."
A 20. század elején a moszkvai ingatlanpiacon négy lakóépület-kategória jelent meg, amelyek komfort és lakásméret tekintetében jelentősen különböztek egymástól.
Az első típus az úgynevezett úrbéres házakból állt. A második típus - házak a bankok, biztosítótársaságok, részvénytársaságok és egyéni vállalkozók jól fizetett alkalmazottai számára. A harmadik típusba az átlagos jövedelműek (tisztviselők és tanárok) számára készült kislakásos házak kerültek. És végül a negyedik típus a háló- és kollégiumi házak, amelyekben szegény emberek éltek, akik pénzt keresni jöttek Moszkvába. Különféle olcsó lakhatást adtak nekik, beleértve a pincékben lévő menedékeket a lakosság legszegényebb rétegei számára.
Lakásház terv
Pavel Gnilorybov történész, az "Építészeti túlkapások" csatorna alapítója készítette.
Az első emelet felét egy élelmiszerbolt foglalja el. Az ügyintézők legtöbbször viselkednek, de néha a hátsó udvarban dohányoznak, hangosan nevetnek, és kimérik a "keszeget" a fiúknak.
A kereskedés elégedetlenséget okoz a kapitányban, aki átéli a falat. Nem túl magas beosztásban vonult nyugdíjba a katonai szolgálatból, szívesen emlékezik az orosz-török háborúra, lemezeket készít.
A második emeleten egy fiatal orvos fogadja a betegeket. Tanulmányait öt éve szerezte, a 20. században divatosan az idegösszetevővel magyaráz minden betegséget, így az orvos nem szenved beteghiányban, hosszan hallgatja panaszaikat.
A lakóház sokszínűségét, ahol mindenki egy-két kopejkára törekszik, egy régiségkereskedő zavarja meg - nyomatokat, rézkarcokat gyűjt, órákig üldögél a kincsei fölött, de hogy megéljen, használt könyvesboltot tart. Nikolskaya utca.
A harmadik emeleten az első lakást a Moszkvai Egyetem három hallgatója osztja meg. Minél magasabb a padló, annál alacsonyabb a költség. A diákok közemberekből származnak. A szülők ritkán küldenek pénzt, ezért a fiatalok oktatóként, lektorként dolgoznak a nyomdában, nemesi családokból származó túlkoros kebeleket tanítanak.
A legtetején ennek a kis bérháznak a tulajdonosa tart rendet. Több erős vörös téglából épült fal az egész fővárosa. Élete során az öregúr Isten kerékmestere volt, tiszteletet, tekintélyt és rendszeres ügyfeleket szerzett, ami lehetővé tette számára, hogy idős korára lakásépítésekbe fektessen be Moszkva külvárosában. A bérbeadó saját maga szedi be a pénzt bérlőitől. A katonaság, az orvos és az antikvárius szépen fizet. Néha a diákok késlekednek a fizetéssel, de az öreg általában hűséges.
Az első moszkvai liftet 1904-ben N.I.Siluanov bérházában, a Rozsdesztvenszkij körút 17. szám alatt szerelték fel.
Manor apartmanok
A 20. század elején Moszkvában épült tekintélyes bérházakban a lakások nagyok és drágák voltak - úrbérinek nevezték őket. Az ilyen lakásokat általában a falusi birtokokról a városba költöző nemesek, a fővárosba gyakran látogató, más városokból érkezett tehetős kereskedők, valamint jó keresetű, állandó ügyfélkörrel rendelkező professzorok, orvosok, ügyvédek bérelték.
A lakásbérlő újsághirdetésekben az „úri lakás” kifejezés azt jelentette, hogy annak ára jelentősen meghaladta az átlagosnál. De nem volt elég ember, aki luxuslakásokba költözne. A „Moszkva mindennapi élete” című könyv szerzői szerint. Vlagyimir Ruga és Andrej Kokorev esszéi a városi életről a XX. század elején, az 1907-ben végzett lakásösszeírás kimutatta, hogy Moszkvában az ilyen lakások 7%-a üresen állt.
A mester lakásainak bérleti díja átlagosan 120-140 rubelbe kerül. havonta, de voltak ajánlatok és drágábbak is. Általában 7-15 szobájuk volt jó bútorokkal, cselédszobákkal. Az ilyen lakásokkal rendelkező házakban volt vezetékes víz, csatorna, mosókonyha, holland fűtés, sőt némelyikben lift is volt.
Galina Uljanova, a történelemtudományok doktora, az Orosz Tudományos Akadémia Orosz Történeti Intézetének vezető kutatója:
- Akik bérelhettek lakást, ha nem is asszír stílusban, de legalább négy-hat rendes szobát, semmiképpen sem voltak szegények. Ők azok, akiket később a középosztály képviselőinek neveznek, akiknek jelenlétéről Oroszországban bő száz éve vitatkoznak: bankok, cégek, vasúttársaságok alkalmazottai, elszegényedett (és ezért dolgozó) nemesek, orvosok, ügyvédek, egyetemi és gimnáziumi tanárok. A bérek nagyságának meghatározásakor számos munkavállalói kategória esetében külön előirányozták a lakhatás kifizetését, mert az állami tulajdonú lakásokra csak kevesen számítottak. Az archívumban olyan információkat találtam, hogy például a Moszkvai Műszaki Iskola (amelyből később Bauman) professzora, Jakov Jakovlevics Nyikityinszkij 1894-1898-ban évi 2400 rubelt kapott fizetésként. plusz 300 rubel. "Menták" (étkezéshez) plusz 300 rubel. "Lakás". Egy moszkvai önkormányzati mérnök fizetése magasabb volt - a Rublevskaya szivattyútelep építésének vezetője, Ivan Mihajlovics Birjukov 1900-ban 5000 rubelt kapott. évente plusz 1200 "lakás" rubel.
Piros "jegyek" - bejelentések az ingyenes apartmanok elérhetőségéről, zöld - a szobák elérhetőségéről. Ezt a rendet a moszkvai hatóságok hozták létre 1908-ban.
Középosztálybeli lakások
Moszkvában a közepes és alacsony jövedelműek számára nagyon hiányzott a jó minőségű lakás. A kényelmes elrendezésű, masszív épületben, folyóvízzel és csatornával ellátott ház minőséginek bizonyult. Ám 100 évvel ezelőtt még rendkívül nehéz volt megfelelő lakást találni a fővárosban, a bérleti szezonban városszerte zajlott a piros-zöld "jegyvadászat" a házak ajtaján, hirdetve az elérhető lakásokat.
A moszkvai lakások bérlésének szezonja augusztusban kezdődött, mert a moszkvaiak nyárra a városon kívülre költöztek, és közelebb az őszhez ismét városi lakásokat kezdtek keresni. A lakóhelyüket is gyakran kellett változtatniuk, mert a lakástulajdonosok folyamatosan emelték a bérleti díjakat.
„Öt-hat évvel ezelőtt 50 rubelbe került lakások. havonta, most nem lehet kivenni kevesebb, mint 80-100 rubelt. Viszonylag friss árak a két kis konyhás szobás apartmanokhoz RUB. havi 30-nál – már nem léteznek. Most ennyibe kerül egy tetőtér vagy két konyha nélküli szoba a gyár szélén. Túlzás nélkül kijelenthetjük, hogy 50 vagy 60 százalék tipikus különbség Moszkvában a lakásépítés szempontjából, az 1904-1905-ös árhoz képest” – idézi Vlagyimir Ruga és Andrej Kokorev „Mindennapi élet” című könyvében. Moszkva. Esszék a városi életről a XX. század elején „idézet a Moszkva hangja című újság anyagából 1910-ből.
Tekintettel a nagy lakásigényre, az istállókat, istállókat, sőt istállókat is lakásokká alakították át – írják a történészek. Ezek közül a lakások közül sok még jó kivitelben is volt, de a bérlők nedvességre és hidegre panaszkodtak. Nem volt azonban más választás – a szezonális csúcs után is csak ilyen lakások maradtak a piacon.
Bútorozott fürdőszobák és menedékek
A huszadik század elején a moszkvai ingatlanpiacon a történészek megkülönböztetik az úgynevezett bútorozott szobákat vagy a népies nevén bútorozott szobákat - ez a bérház és a szálloda keresztezése. Az első világháború előtt mintegy kétszázan éltek Moszkvában.
Igénytelen moszkoviták és újoncok telepedtek le berendezett lakásokban, akik megelégedtek 30 kopejkás lakással. naponta Vladimir Ruga és Andrey Kokorev könyve szerint. Ennyi pénzért ki lehetett bérelni egy szobát a szükséges bútorokkal, karbantartással (takarítás, teatálalás stb.), a szobákban pedig drágább lehetett egy zongora. A bútorozott szobák főként abban különböztek a magánlakásoktól, hogy egyértelmű előírások voltak: látogatási idő, megengedett zajszint stb.
Az ágyas apartmanok a legolcsóbb és legrosszabb minőségű bérlakások, amelyek Moszkvában 100 évvel ezelőtt megtalálhatók voltak. Ott béreltek kis cellákat egy ággyal, egy székkel és egy asztallal, vagy csak ágyakat (néha függönnyel elkerítettek), vagy akár egy sarkot, egy helyet a tűzhelyen vagy egy ágyon a szomszéddal. Általában elképzelhetetlen tömítettség, kosz, fülledtség és egészségtelen állapotok uralkodtak ott. Az ilyen apartmanokban egy ágy ára átlagosan 5 rubel. havonta.
A 19. század legvégén Moszkvában népszámlálást végeztek, melynek eredménye szerint 16 ezer, esetenként egész házakat elfoglaló hálónegyedet regisztráltak – írják a történészek. Az apartmanok több mint 80%-a a Garden Ringen kívül, közelebb volt a gyárakhoz és a vasútállomásokhoz.
A 19. század végén - a 20. század elején a dacha élet kultúrája aktívan fejlődött Moszkvában. A gazdag moszkvaiak és az átlagos jövedelműek is tömegesen utaztak a nyárra, hogy a városon kívül éljenek. Az ajánlatok minden ízlésnek és pénztárcának megfeleltek.
A legmagasabb árakat a külvárosi lakások bérlésére és vásárlására Zvenigorod és Kazan irányában tartották, de a mai tekintélyes Rublevo-Uspenskoe is keresett volt. Érdekes, hogy néhány ma nem tekintélyes moszkvai kerület akkoriban drága nyaraló volt. Például Galina Ulyanova szerint 1912-ben Novogireevben dachákat béreltek 6 ezer rubel áron. nyáron, Lublinban pedig 12 ezer rubelbe kerültek. Míg Szerebryany Borban, ahol később a szovjet pártnómenklatúrának voltak dácsai, a huszadik század elején 3-6 ezer rubelért lehetett házat bérelni. És Sokolnikiben ugyanazokban az években a dachákat csak 100-300 rubelért kínálták. az egész nyári szezonra.
Az átlagos jövedelmű emberek nem engedhették meg maguknak, hogy egyszerre fizessenek egy moszkvai lakást és egy dácsát, ezért áprilisban - május elején elhagyták a városi lakásokat, és minden holmijukkal együtt dachákba költöztek. Sokaknak sikerült megtakarítaniuk 100 rubelt a városi és az elővárosi árak közötti különbségen. a nyár folyamán ráadásul nem kellett a moszkvai lakást őrizni. A szezon végén a nyári lakosok visszatértek, és ismét bérelt lakást Moszkvában.
Ezzel egy időben kezdtek megjelenni a nyaralók. A vállalkozók a nyári izgalmakat látva szervezetten elkezdtek nyaralókat építeni és bérbe adni a közeli moszkvai régióban. Egy dacha faluban jelentős volt az ártartomány: egy ház bérlése 60 vagy 800 rubelbe kerülhetett. a nyár folyamán. Idővel a klán arisztokrácia kezdett pénzt keresni a nyári lakosokon, házakat bérelve Moszkva melletti birtokaikon 100 rubel áron. legfeljebb 2,5 ezer rubel. A kapcsolódó szolgáltatásokat nyújtók is bekerültek a dacha üzletágba. Például már akkor sem voltak ritkák a bejelentések, hogy "vezessünk fel a dachában".
19. század végének és 20. század elejének lakóházak
Assoc. osztály GSiH, Rostov-on-Don
A bérházak, mint a tömeges városfejlesztés egyik fajtája a 19. század utolsó negyedében jelentek meg. Alapvetően "bérházakról" volt szó, vagyis többlakásos sokemeletes épületekről, amelyekben bérbe adták a lakásokat. Az épületek főként 2 ÷ 3 emeletesek (néha 4, ritkán 5 emeletesek) épültek. Ezekben a házakban a lakások mérete eltérő volt, főként 4-8 nappalis, konyhával és szaniterrel. Az első házakban nem volt fürdőszoba, a lakások kötelező részeként a 19. század legvégén, a 20. század elején jelentek meg. A fűtés ezekben a házakban kályhával, a konyhákban főzőlapos tűzhely volt. Gyakran előfordul, hogy a konyhákat a szaniterekkel és a szolgák helyiségeivel együtt külön épülettérbe bontották, az épület fő lakóteréhez csatolva. Néha a konyhák mellé "fekete lépcsőket" helyeztek el (1. kép). A világítást petróleumlámpák állították elő, az elektromos világítás a 20. század elején jelent meg. Vagyis az épületek mérnöki rendszereit vízellátásra és csatornázásra redukálták.
Rizs. 1. Bérház 2-3 emeletes terve
A vízellátó és csatornahálózatok magas színvonalon és nagy megbízhatósággal készültek (a Don-i Rosztov városi vízellátó rendszere a XX. század legelején épült, a XX. század 60-as évek közepéig működött század). Ezekből a rendszerekből a szivárgás nagyon kicsi volt (a vízellátás esetében ez az arány 1-2%).
A fentiek mindegyike lehetővé tette az épületek építésénél a jelenleg alkalmazottakhoz képest egyszerűbb szerkezeti megoldásokat:
Az épületek szalagalapokra épültek.
A külső teherhordó falak összetett körvonalú, folyamatos zárt kontúrt alkottak; a belső teherhordó falak nem egyenes alaprajzúak voltak, gyakran nyitott végűek.
Belső teherhordó falként függőlegesen elhelyezett vastag deszkákból készült fa válaszfalak kerültek felhasználásra.
A 19. század végén 2-3 emeletes épületekben falépcsőket rendeztek be, a lépcsőházak is fából készültek; a lépcsőházak falai részben deszka válaszfalakból készültek (kiürítési előírások megsértve). A kőlépcsők építésének és a lépcsők tégla (nem éghető) falú árnyékolásának kötelező előírása a XX. század első éveiben jelent meg.
Az 1917-es októberi forradalom és az azt követő polgárháború idején szinte teljesen eltűnt a lakóházakban élők rétege (felszámolták vagy elhagyták az országot). A társadalom nagyrészt összezavarodott. A vidéki lakosság egy része városokba költözött. A városi lakosság egy részét „vidékre” küldték a mezőgazdaság proletarizálására (25 és 30 ezer fős mozgalom). A városok lakossága drámaian megnőtt. Sok új lakás kellett hozzá.
Ezt a problémát kétféleképpen oldották meg: meglévő épületek felhasználásával és új lakóépületek építésével.
A "Földterület társadalmasításáról" (2001. 01. 01.) és "A városi ingatlanok magántulajdonának megszüntetéséről" (2001. 01. 01.) szóló rendelettel összhangban megkezdődött a lakások önkormányzati rendezése, amely a "háborús kommunizmus" ("válassz és oszd") kiegyenlítő elvnek megfelelően megváltoztatta a városi települések társadalmi szerkezetét. Nagy polgári lakásokat több család telepített munkáslaktanyából, laktanyából, pincéből és egyéb lakóhelyekről. 1924-ig Moszkvába mintegy 500 ezer, Petrográdba pedig mintegy 300 ezer embert telepítettek át.
Ilyen körülmények között új szállóformák alakultak ki. Az egykori bérházakban háztartási közösségek, közös konyhával és étkezdével, mosodák, óvodák, piros sarkok jöttek létre. Moszkvában 1921-ben 865 háztartási község volt. Harkovban 1922-ben 242 háztartási község volt.
Ezzel párhuzamosan a társadalom ideológiája is megváltozott. Az ideológia az objektív körülmények fölé helyezte magát. Az alárendeltségük lehetőségébe vetett hit az ideológiát abszolút minden létezésének alapjává tette, beleértve az építészetet is. A stratégia nemcsak a társadalmi mechanizmusok új struktúráját határozta meg, hanem egy új embert is, akinek tudata nem függött a múlttól és annak hagyományaitól. A célkitűzések sorrendje a régi világ lerombolásával kezdődött; akkor egy új világot kellett volna építenie, mintha "a semmiből".
Az építőipar iparosításával szemben támasztott követelmények a meglévő szabványosítás kiterjesztését, új szabványok megjelenését és bevezetését, valamint a szerkezetek tipizálását vonták maguk után. Megtörtént a lakhatási normák szisztematikus kialakítása. A szabvány az élethelyzet világos modelljét feltételezte. Egyediségét a beépített elemkészletek erősítették.
A súlyos gazdasági korlátok közepette a konstruktivisták programszerű gyakorlatiassága és az általuk használt aszketikus formák támogatást kapott a közvéleményben (bár az egyszerűség olykor nem a „korszellem” metaforája volt, hanem a valódi szegénység következménye). A funkcionális módszert szigorúan a helyzet korlátozza. A forradalom utáni első évektől kezdve kialakult egy társadalmi rend, amelyet a háztartási kommunák spontán létrejötte generált. Általában instabilok voltak, és a polgárháború során az extrém helyzetek megszűnésével együtt szétestek. De az RCP (b) programját (1918. március), a kommunák rendszerének kialakítását a társadalomépítés stratégiai tervének részévé nyilvánították.
A konstruktivizmus stílusában épült épületek többnyire három-ötemeletesek, téglából épültek. A házak nagyszámú lakos számára készültek, és nagyszámú különálló, gyakran négyszögletes (vagy ahhoz közeli) részből álltak. Az egyes részek elrendezése folyosós, a lakások közösségiek; konyha, fürdőszoba és fürdőszoba több lakásban közös. A vizes helyiségek és konyhák a lépcsőházak falai mellett, a végfalakkal szomszédos helyeken helyezkedtek el. A lépcsőházak leggyakrabban a szakaszok végein, a hosszanti falakra merőlegesen helyezkedtek el, a külső falak mellett közbenső emelvényekkel, az épület belső oldalára néző padlófelületekkel.
2. ábra Háromemeletes épület téglalap alakú gerendákkal és fagerendákkal
Szerkezeti rendszer - teherhordó hosszanti falú épületek. Az épületnek három hosszanti teherhordó fala volt: kettő külső és egy belső. A külső falak tömörek, ablaknyílásokkal (erkély nem volt a lakásokban). Az épület hosszirányú stabilitását a külső hosszirányú teherhordó falak, keresztirányban - a külső végfalak és a lépcsőházak falai biztosították. Pincék az egész épület alatt. Azaz ezekben az épületekben először jelentek meg a konstruktív újítások merevségi magok (lépcsőházak), merev teherhordó és befoglaló héj (külső teherhordó falak), tartógerendás rendszerek, függőleges kommunikációs folyosók formájában, és könnyű válaszfalak.
A külső kontúr falai tömör téglafalúak, két tégla vastagságban (510 mm), belülről vakolt. A padlóközi szakaszok (az alsó szint ablaknyílásainak tetejétől a felső emeleti ablaknyílások aljáig) olcsóbb szilikáttéglából, az ablakközi pillérek tartósabb vörös téglából készültek. A belső teherhordó fal másfél tégla vastagságban (380 mm) készült, és tömör téglafalazatú téglaoszlopsorból (vörös tégla) állt, amelyeket a padlószinten a főgerendák kapcsoltak össze. A pillérek mérete a tervben 1,5 * 4,0 tégla (380 * 1030 mm) és 1,5 * 4,0 tégla (380 * 1290 mm) között van. Az oszlopok közötti távolság (tiszta) 1,55-3,1 m volt (2. ábra).
A padlók fából készültek. A főgerendák (tartók) fából készültek, és egy tégla mélységig (250 mm) az oszlopok falazatába ágyazták. A gerendák végeit (az oldalfelületekről, de nem a végéről) agyagoldatba és kátrányba áztatott filccel tekerték be, a végein pedig 30 mm mélységű légrést hagytak, a végeket nem szigetelték. A gerendák beépítése után a falazatban lévő fészkeket cement-homok (cement-mész) habarccsal lezártuk. A főgerendák néha kör alakúak voltak, és gyakrabban két élre (felső és alsó) faragták. A padlóközi mennyezetek a főgerendák mentén (a másodlagos gerendák mentén) kerültek elhelyezésre.
A „vizes” helyiségek (WC és fürdőszoba) alá falak téglafalába ágyazott acélgerendákon monolit vasbeton padló került kialakításra. A mennyezet 70-es vagy 90-es nehézbetonból készült, amelyet 100 * 100 és 150 * 150 mm közötti cellákkal ellátott, kerek huzalrúdból (St 3) kötött hálóval erősítettek meg. A födémek visszatöltés (fent) és mennyezetvakolat (alul) nélkül készültek. A mennyezet fugázását és meszelését gyakran alulról végezték a betonon; betonpadlók vaslemezes felületű cement-homok habarcsból készültek.
A válaszfalak salakos töltelékkel készültek fa keretre. A 90 * 50 mm (néha 100 * 40 mm) keresztmetszetű, 700 ÷ 900 mm lépcsős rúdból készült keret állványait a padló gerendái (tartói) közé helyezték. A keretet mindkét oldalon 16 mm vastag szélezett (néha szélezetlen) deszkákkal burkolták. Mindezt mindkét oldalról zsindelyvel burkolták, és mészhabarccsal bevakolták.
Ebből következik, hogy a 20. század végén épült és jelenleg épülő épületek tervezési és tervezési megoldásainak alapjai, szerkezeti vázlatai a 20. század első felében alakultak ki.
Irodalom
1. „A huszadik század építészete. Utópiák és valóság ”I. M. kötet: Haladás-Hagyomány, 2001, - 656 p. 1055 ill.
2. „Az építészet tanfolyama. Polgári és ipari épületek ”I. kötet. A polgári építés szerkezeti vázlatai és elemei. M .: GOSSTROYIZDAT, 1938, - 440 p. 409 ill.
3. "Útmutató épületek tervezéséhez és építéséhez" SPB .: Kiadás, 1911, - 422 p. 597 ill. 239 a fenébe.
Rudolph von Alt, szalon Lankorowski gróf bécsi lakásában (1869)
Ma már kifogástalan belső terekről és számtalan magánlakásról készült fénykép könnyen megtalálható a design magazinokban és az interneten. Amikor azonban a 19. század elején kialakult a privát szobák megörökítésének hagyománya, az nagyon avantgárd és szokatlan volt. Mielőtt még a fényképezés létezett, az emberek, akik megengedhették maguknak, felbéreltek egy művészt, hogy részletes akvarellrajzokat készítsen a ház szobáiról. Az ilyen rajzokat beillesztették az albumba, és kívánt esetben megmutatták idegeneknek.
Ezek a mai napig fennmaradt festmények bepillantást engednek a jómódú 19. század dekadens életstílusába, és értékelik a részletgazdag lakberendezés művészetét. Jelenleg 47 ilyen festmény van kiállítva a marylandi Annapolis állambeli St. John's College Elizabeth Myers Mitchell Galériájában. A kiállítást a Cooper Hewitt, a Smithsonian Design Museum szervezte. Gale Davidson kurátor szerint a festményeket általában a szoba felújítása után festették, emlékül a családnak.
Rudolph von Alt, Könyvtár Lankorowski gróf bécsi lakásában (1881)
Rudolph von Alt, Japán szalon, Villa Hugel, Bécs (1855)
Néhány szülő készített albumokat hasonló képekből nászajándékként saját gyermekeinek, hogy emlékei maradjanak a házról, amelyben felnőttek. Az emberek gyakran tesznek albumokat a nappali asztalaira, hogy lenyűgözzék a vendégeket. Davidson szerint Viktória királynő, aki számos palotabelsőt ábrázoló festményt rendelt, személyes naplóiban azt írta, hogy férjével együtt szerették nézegetni ezeket a festményeket, felidézve az ezekben a házakban eltöltött éveket. Az arisztokrata családok Európa-szerte végül átvették ezeknek a "belső portréknak" a gyakorlatát is. A tárlaton számos országból, köztük Angliából, Franciaországból, Oroszországból és Németországból származó házak belső tereit bemutató festmények láthatók, amelyek az 1800-as évek belsőépítészeti irányzatait, valamint a fogyasztói kultúra növekedését mutatják be. Ahogy az emberek egyre többet utaztak, otthonaik megteltek külföldről származó bútorokkal. A belső illusztrációk nagyon divatosak lettek, csúcspontjuk az 1870-es évek táján volt.
Ez a gyakorlat nagyrészt az ipari osztályok növekedését tükrözte. Sok akvarell például növényekkel és organikus dekorációkkal teli belső tereket ábrázol, amelyek nemcsak a természet iránti érdeklődést tükrözik, hanem a ritka egzotikus növények iránti növekvő tendenciát is. A velencei Hotel Villa Hügelben például volt egy japán szalon, amelyet pusztán dekoratív elemekkel töltöttek meg, amelyek „kertté” változtatták; a berlini királyi palotában egy kínai szoba kapott helyet, trópusi növényekből és madarakból álló panellel, amely a mennyezeti festményen is a tér fölött lebegett. A korszak belső tereit az orchideák és a madarak ketrecben való jelenléte is megkülönböztette, amelyeket az emberek nemcsak azért tartottak, hogy lenyűgözzék, hanem a vendégek szórakoztatására is. Sok festő (többnyire férfi) katonai célú topográfiai térképek rajzolásával vagy porcelánfestéssel kezdte pályafutását, majd a megnövekedett kereslet miatt a belső festészetre szakosodott. Néhány festő még ebben a műfajban is letette a nevét. A kiállításon Rudolf és Franz von Alt osztrák testvérek munkái láthatók; James Robertas brit festő, aki Viktória királynővel utazott; és Charles James tervező – mindannyian sajátos stílusukról ismertek. A belső terek festésének megközelítése is fejlődött az idők során, fokozatosan kevésbé formálissá és meghittebbé.
Joseph Satira, Alexandra Feodorovna cárnő dolgozószobája, Oroszország (1835)
A 19. század végén és a 20. század elején a festészet impresszionisztikusabb formája vált népszerűvé, és a művészek fokozatosan kezdték el a nyugodtabb, otthonosabb környezet ábrázolását. Néha még lakók is jelen voltak a festményeken: a lengyel Lankoronski gróf például könyvet olvasott bécsi irodájában; egy lány zongorázik a szobában, mellette egy kutya. Ezek a festmények ugyan azért készültek, hogy megörökítsék, hogyan rendezték be az emberek otthonaikat, milyen bútorokat, anyagokat választottak, mit akasztottak a falra és mit gyűjtöttek, de néha a mindennapi élet illusztrációihoz hasonlítottak, egészen 20 elejéig. században ezt a szerepet a kamera vette át.
James Roberts, A királynő nappalija a Buckingham-palotában, Anglia (1848)
Henry Robert Robertson, Egy terem belseje egy kenti palotában (1879)
Eduard Gertner: Kínai szoba a Királyi Palotában, Berlin, Németország (1850)
Eduard Petrovich Hau, Alexandra Fedorovna császárné nappalija
Anna Alma-Tadema, Sir Lawrence Alma-Tadema kutatószoba, Townsend, London (1884)
Charlotte Bozanquet, Könyvtár (1840)
Karl Wilhelm Streckfuss (1860)
Ez a kiállítás a Pavlovszki Palota-Múzeum főkurátora, A. M. Kuchumov irányítása alatt készült 1976-ban. Az akkori kor jellegzetes enteriőrjei irodalmi és dokumentumforrások, festmények, rajzok és fényképek alapján kerültek újraalkotásra. 2000-ben a kiállítás újból megnyílt, változtatásokkal és kiegészítésekkel. Teremről teremre haladva, mintha egy időgépben mozogna, egy egész évszázad telik el a szeme előtt. A belső téren keresztül, ahogyan őseink az életteret rendezték be, jobban megérted az akkori emberek pszichológiáját, filozófiáját, hozzáállásukat, világnézetüket.
17 terem 3 szemantikai blokkra van osztva:
A 19. század elején a nemesség jellemző lakóháza egy udvarház vagy városi kúria volt. Általában nagy család és számos szolga élt itt. Az állami szobák általában a második emeleten helyezkedtek el, és egy nappaliból, egy budoárból és egy hálószobából álltak. A lakóterek a harmadik emeleten vagy a magasföldszinten helyezkedtek el, és alacsony mennyezettel rendelkeztek. A földszinten laktak a szolgák, és voltak kiszolgáló helyiségek is. Ha a ház kétszintes volt, akkor a nappali általában a földszinten volt, és párhuzamosan futott az irodahelyiségekkel.
A 18. század vége - a 19. század eleje a klasszicizmus dominanciájának ideje, amely világos ritmust, egységes elhelyezési stílust feltételez a bútorok és műtárgyak elhelyezésében. A bútorok általában mahagóniból készültek, és aranyozott bronz- vagy sárgarézcsíkokkal díszítették. Az ókor iránti érdeklődés Franciaországból és más európai országokból behatolt Oroszországba. Ezért az akkori belső terekben antik szobrokat és a hozzájuk tartozó dekorációt fogunk látni. Napóleon hatására divatba jött a C. Percier és P. Fontaine építészek által megalkotott empire stílus, amely a Római Birodalom fényűző császári rezidenciáit idézi. Az empire stílusú bútorok karéliai nyírfából és nyárfából készültek, gyakran zöldre festették - akár a régi bronzot, aranyozott faragott részletekkel. Órák és lámpák aranyozott bronzból készültek. A szobák falait gyakran tiszta színekre festették - zöld, szürke, kék, lila. Néha papírtapétával vagy papírtapéta utánzattal ragasztották át, simán vagy csíkosan, díszítéssel.
Megnyílik a kiállítás szobáinak lakosztálya (XVIII. század vége - XIX. század eleje). Egy ügyeletes inas lehet egy ilyen szobában. A sárgaréz borítású mahagóni bútorok jacob stílusban készülnek.
Minta ehhez portré(1805-1810-es évek) A.A. Arakcseev gróf gruzinoi birtokának megfelelő helyisége volt. Sajnos maga a birtok a Nagy Honvédő Háború során teljesen elpusztult. A portrészoba kora orosz birodalmi stílusban díszített, falait csíkos tapéta festette.
Szekrény(1810-es évek) egy nemesi birtok kötelező tulajdonsága volt. A kiállításon bemutatott belső térben a bútorkészlet karéliai nyírfából, az íróasztal és a fotel nyárfából készült. A falak festése papír tapétákat utánoz.
Kantin(1810-1820-as évek) - szintén empire stílusban készült.
Hálószoba(1820-as évek) funkcionálisan zónákra oszlik: maga a hálószoba és a budoár. A sarokban egy ikontok található. Az ágyat paraván borítja. A budoárban a háziasszony intézhette dolgát - kézimunkát végezhetett, levelezést folytathatott.
Budoár(1820-as évek) a hálószoba mellett kapott helyet. Ha a körülmények megengedték, ez egy külön helyiség volt, amelyben a ház úrnője intézte a dolgát.
A Prototípus Nappali(1830-as évek) P. V. Nashchekin, A. S. Puskin barátjának nappalija N. Podklijusnyikov szalonként szolgált.
Fiatal férfi irodája(1830-as évek) Puskin "Jevgene Onegin" című műve alapján készült (érdekes összehasonlítani azzal, amely ebből a regényből a Larinok házának prototípusa lett). Itt látható a kényelem és a kényelem iránti vágy, a dekoratív szöveteket aktívan használják. Az empire stílusban rejlő lakonizmus fokozatosan eltűnik.
A XIX. század 40-es és 60-as évei - a romantika dominanciájának ideje. Ebben az időben a historizmus volt népszerű: az ál-gótika, a második rokokó, a neo-görög, a mór, majd az ál-orosz stílus. Általában a historizmus egészen a 19. század végéig érvényesült. Az akkori enteriőröket a luxus iránti vágy jellemzi. A szobákban rengeteg bútor, dísztárgy és apróság található. A bútorok főként dióból, rózsafából és szachardánfából készültek. Az ablakokat és ajtókat nehéz drapériák borították, az asztalokat terítők borították. A padlóra keleti szőnyegek kerültek.
Ekkoriban váltak népszerűvé W. Scott lovagi regényei. Sok szempontból az ő befolyásukra épülnek gótikus stílusban birtokok és dachák (az egyikről már írtam -). A házakban gótikus irodák és nappalik is voltak. A gótika az ablakok ólomüveg ablakaiban, paravánokban, paravánokban, a szobák díszítőelemeiben fejeződött ki. A bronzot aktívan használták díszítésre.
A 40-es évek végét és az 50-es évek elejét a XIX. században a „második rokokó”, más néven „a la Pompadour” megjelenése jellemezte. A 18. század közepén Franciaország művészetének utánzásában nyilvánult meg. Sok birtokot rokokó stílusban emeltek (például a most haldokló Nikolo-Prozorovo Moszkva mellett). A bútorok XV. Lajos stílusában készültek: rózsafa fejhallgatók bronz díszítéssel, virágcsokrok formájában festett porcelán betétek és gáláns jelenetek. Összességében a szoba olyan volt, mint egy értékes doboz. Ez különösen a női fél helyiségeire volt jellemző. A férfi oldali szobák lakonikusabbak voltak, de nem nélkülözték a kecsességet. Gyakran "keleti" és "mór" stílusban díszítették. Divatba jöttek az oszmán kanapék, a falakat fegyverek díszítették, a padlón perzsa vagy török szőnyegek hevertek. Vízipipa és füstölő is lehet a szobában. A ház tulajdonosa keleti köntöst viselt.
A fentiekre egy példa az Nappali(1840-es évek). A benne lévő bútorok diófából készültek, a dekoratív kivitelben gótikus motívumok nyomon követhetők.
A következő szoba az Sárga nappali(1840-es évek). A benne bemutatott díszlet a szentpétervári Téli Palota egyik nappalijába készült, feltehetően A. Brullov építész rajzai alapján.
Fiatal lány öltöztetése(1840-1850-es évek) "dió rokokó" stílusban készült. Ilyen helyiség lehet a fővárosi kastélyban és a tartományi birtokon is.
V Szekrény-budoár(1850-es évek) a második rokokó stílusban drága bútorok a la Pompadour, rózsafával furnérozott, aranyozott bronz és festett porcelán betétekkel.
Egy fiatal lány hálószobája(1850-1860-as évek) pompájában feltűnő, egyben a „második rokokó” példája is.
Ezt az időszakot a nemesi és polgári enteriőrök közötti különbségek kisimulása jellemzi. Sok régi nemesi család fokozatosan elszegényedett, befolyást engedve iparosoknak, pénzembereknek, szellemi munkásoknak. Ebben az időszakban a belső dekorációt a tulajdonos pénzügyi lehetőségei és ízlése határozza meg. A technológiai fejlődés és az ipari fejlődés hozzájárult az új anyagok megjelenéséhez. Megjelent tehát a gépcsipke, az ablakokat tüllfüggönyök díszítették. Ekkoriban jelentek meg az új formájú kanapék: kerekek, kétoldalasak, cuccokkal kombinálva, polcos, kertes stb. Megjelennek a kárpitozott bútorok.
Az 1870-es években, az 1867-es párizsi világkiállítás hatására XVI. Lajos stílusa jött divatba. A XIV. Lajos alatt dolgozó A.Sh.Bulyáról elnevezett boule stílus újjászületését éli – a bútorokat teknősbéka, gyöngyház és bronz díszítette. Az ebből az időszakból származó szobákat orosz és európai gyárak porcelánja díszíti. A falakat számos diókeretes fénykép díszítette.
A fő lakástípus egy bérházi lakás. Kialakítását gyakran a stílusok keveredése jellemezte, az össze nem egyeztethető dolgok csak a szín általánossága, a textúra stb. Általánosságban elmondható, hogy az akkori belső terek (valamint az építészet általában) eklektikus jellegűek voltak. A szobák olykor inkább hasonlítottak egy kiállítóteremhez, mint egy lakótérhez.
Divatba jön az álorosz stílus. Ezt sok tekintetben elősegítette a "Zodchiy" építészeti magazin. A vidéki nyaralókat gyakran ebben a stílusban építették (például Moszkva közelében). Ha a család lakásban élt, akkor az egyik szoba, általában étkező, álorosz stílusban volt berendezve. A falakat és a mennyezetet bükk- vagy tölgyfa panelekkel burkolták, amelyeket faragványok borítottak. Az ebédlőben gyakran volt egy hatalmas kredenc. A díszítésben a paraszti hímzés motívumait alkalmazták.
Az 1890-es évek végén kialakult a szecessziós stílus (a francia moderne-ból - modern), amely az utánzás, az egyenes vonalak és a szögek elutasításában fejeződött ki. Modern sima ívelt természetes vonalak, új technológiák. A szecessziós belső teret a stílus egysége, az elemek gondos kiválasztása jellemzi.
Málna nappali(1860-1870-es évek) a XVI. Lajos stílusú pompájával és luxusával, a kényelem és a kényelem vágyával párosul.
Szekrény(1880-as évek) eklektikus. Itt vannak összegyűjtve különböző, gyakran össze nem egyeztethető tárgyak. Hasonló belső tér lehet egy tekintélyes ügyvéd vagy pénzember házában.
Kantin(1880-1890-es évek) orosz stílusban készül. Kötelező tulajdonság volt V. P. Shutov (1827-1887) "Ív, fejsze és ujjatlan" fotel. Az 1870-es szentpétervári összoroszországi kiállítás után óriási népszerűségre tettek szert. Hamarosan más kézművesek is elkezdtek hasonló bútorokat készíteni különféle variációkkal.
Juhar nappali(1900-as évek) szép példája a szecessziós stílusnak.
Így az egész 19. század eltelt a szemünk előtt: az empire stílustól az antik kultúra utánzásával a század elején, a század közepén a historizmus stílusai iránti rajongáson át a második felének eklektikáján át. század és a 19. és 20. század fordulóján semmihez sem hasonlítható egyedi.
©, 2009-2019. A webhelyről származó anyagok és fényképek másolása és újranyomtatása elektronikus kiadványokban és nyomtatott sajtóban tilos.
