في الماضي، قامت العائلة الإمبراطورية والنبلاء والأثرياء ببناء عقارات ريفية في جزر إلاجين وكريستوفسكي وكاميني. الصمت والخصوصية ووفرة المساحات المائية والمساحات الخضراء جلبت لجزيرة كاميني سمعة تستحقها عن جدارة باعتبارها واحدة من أجمل أجزاء المدينة وأكثرها جاذبية. في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، تم تطوير مجمع كامل من المباني على طراز فن الآرت نوفو والطراز الكلاسيكي الجديد على قطعة صغيرة من الأرض.
منذ عام 2007، شاركت المؤسسة الخيرية الدولية "كونستانتينوفسكي" في جمع الأموال الخيرية لترميم وترميم عدد من المعالم المعمارية في جزيرة كاميني.
وفقا لمشروع المهندس المعماري المتميز في النصف الأول من القرن العشرين، يعد طالب ليونتي بينوا، I. A. Fomin في جزيرة كاميني أحد أفضل الأمثلة على الكلاسيكية الجديدة الروسية. كانت هذه الحوزة مخصصة لابن عضو مجلس الشيوخ، مستشار الدولة أ.أ.بولوفتسوف.
بطبيعتها، فهي ملكية واسعة النطاق من نوع القصر، تقريبا مظهر منزل مانور روسي في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، مع واجهة أمامية كبيرة مفتوحة على الحديقة، محاطة بين الأجنحة الجانبية.
استوفى المبنى جميع متطلبات الراحة الحديثة حتى قبل الثورة: كان يحتوي على تدفئة مركزية ومصعد وحديقة شتوية مُدفأة بشكل خاص. انتهى فومين من تزيين الديكورات الداخلية للقصر فقط في عام 1916. ومع ذلك، بعد عشر سنوات، بقرار من السلطات السوفيتية، كان عليه إعادة بناء المبنى في المصحة. فقدت التصميمات الداخلية للمنزل معظم زخارفها الزخرفية في عام 1922، بالتزامن مع مصادرة ممتلكات بولوفتسوف.
حتى أوائل التسعينيات، كان منزل بولوفتسوف بمثابة المبنى الرئيسي للمصحة السريرية، ثم تم استئجاره من قبل شركة خاصة، وفي عام 2003 أصبح القصر تحت سلطة إدارة رئيس الاتحاد الروسي.
بدعم من مؤسسة كونستانتينوفسكي، تم تنفيذ أعمال البناء والترميم في منزل بولوفتسوف. تم إجراء ترميم شامل في معظم مباني الطابق الأول، بما في ذلك الردهة وجناح الغرف الرسمية وغرفة الطعام وغرف المعيشة والدرج الرئيسي. كان الأمر الأكثر صعوبة هو الحفاظ على المظهر التاريخي للمبنى قدر الإمكان، وإعادة إنشاء تفاصيل الديكور الداخلي والخارجي، وتنظيم وسائل الراحة والإمكانيات للمبنى فائق الحداثة في الفضاء التاريخي.
مبنى حجري مكون من طابقين مع مصاطب مفتوحة ومدخل أمامي منقوش على شكل دائرة وبرج صغير. كان V. I. Shenet أحد الممثلين الأوائل والمتميزين للحداثة. وفقًا لتصميماته ، تم بناء أربعة منازل ريفية على طراز فن الآرت نوفو في جزيرة كاميني ، ومنزل غاوسوالد (1898) ، والمنزل السكني لـ N. V. Tchaikovsky ، والمنزل السكني لـ Spiridonov ، وقصر A. F. Kelch.
تحتل الآثار الكلاسيكية الجديدة مكانًا مهمًا في الهندسة المعمارية لجزيرة كاميني. من بينها، تجدر الإشارة إلى منزل أ.ج. Soloveichik في بداية زقاق Polevaya. فهو يجمع بين الزخارف الكلاسيكية: الدرابزينات وشبه المستديرة والتقنيات الحديثة: النوافذ الثلاثية والمخطط المفتوح. مثال على النهج الإبداعي لاستخدام الأشكال الكلاسيكية مع العناصر الحديثة، مع تنويع زخارف الباروك والكلاسيكية لبطرس الأكبر.
مصير هذا المنزل بعد عام 1917 نموذجي: مستعمرة للأطفال، دار للأيتام، مستشفى، روضة أطفال. في الثمانينيات، تعرض المنزل لعدة حرائق دمرت الديكور الداخلي للقاعة المستديرة وغرفة الدراسة وتناول الطعام.
كان ميلتزر، مهندس البلاط الإمبراطوري، وطالب أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون منذ عام 1878، مهندسًا معماريًا لامعًا على طراز فن الآرت نوفو. وفقًا لتصميماته ، تم تصنيع الديكور والأثاث في قصر Tsarskoye Selo Alexander Palace ، وأثاث قصر Livadia ، وقصور M. F. Kshesinskaya ، وسياج قصر الشتاء ، وما إلى ذلك.
يعد المنزل الخشبي المبني على أساس حجري مرتفع مع صورة ظلية غير عادية مثالًا صارخًا على فن الآرت نوفو. أدت تقاليد الفن الشعبي التي استخدمها المهندس المعماري إلى ظهور المبنى الأكثر شاعرية ورائعة في الجزيرة، والذي حصل على اسمه الخاص - "Fairy Tale House" (أو "Baba Yaga").
الأهمية الإقليمية
نصب تذكاري
نصب تذكاري للتخطيط الحضري والهندسة المعمارية
النصف الأول من القرن التاسع عشر؛ 1874، 1883، 1907
سانت بطرسبرغ، شارع ريبينا، مبنى 16/3، الحرف أ
قانون سانت بطرسبرغ "بشأن الإعلان عن المعالم التاريخية والثقافية المحمية ذات الأهمية المحلية" رقم 174-27 بتاريخ 05/07/1999
الحل الحجمي المكاني: الأبعاد التاريخية وتكوين المبنى، الذي يتكون من مبنى أمامي مكون من ثلاثة طوابق (جزئيًا من طابقين على جانب الفناء) ومبنى خارجي، بما في ذلك الإسقاط والإطار ونافذة كبيرة مكتملة بشرفة و العلية؛ التكوين التاريخي لسقف المبنى الأمامي من جانب Bolshoy Prospekt. النظام الهيكلي للمبنى: جدران رئيسية خارجية وداخلية من الطوب التاريخي. العلامات التاريخية للأسقف المسطحة بين الأرضيات؛ أنواع أقبية الطابق السفلي - أسطوانية، مغلقة، مربعة مع صب الخرسانة وصليب؛ الدرج الأمامي للمبنى الأمامي (L-1) – الموقع، الأبعاد، التصميم (على المراسلات المعدنية)، النوع (ثلاثي الرحلات)، الخطوات (مصنوعة من لوح جانبي)؛ المبارزة - المادة (الحديد الزهر)، تقنية التنفيذ (الصب)، التصميم (على شكل أعمدة مزخرفة عمودية)؛ الدرابزين – المادة (الخشب)، التكوين (الملامح)؛ سلم المبنى الخارجي (L-2) – الموقع، الأبعاد، التصميم (على المراسلات المعدنية)، النوع (رحلتين)، الخطوات (مصنوعة من لوح جانبي)؛ المبارزة - المادة (الحديد الزهر)، تقنية التنفيذ (الصب)، التصميم (على شكل أعمدة رأسية مع ديكور في الجزء العلوي)؛ الدرابزين – المادة (الخشب)، التكوين (الملامح). حل تخطيط الفضاء: حل تخطيط الفضاء التاريخي في أبعاد الجدران الرئيسية. التصميم المعماري والفني للواجهات: واجهة المبنى الأمامي المواجه لبولشوي بروسبكت: مواد تشطيب القاعدة – بلاطة من الحجر الجيري؛ مادة ونوع تشطيب سطح الواجهة - تشطيب الجبس من أجل الصدأ (على مستوى الطابق الأول - صدأ خطي مُلصق بسلاسة، على مستوى الطوابق الثاني والثالث - صدأ مربع مُلصق بسلاسة)؛ تستعد ثلاثة محاور. نافذة كبيرة في الطابق الثاني على أقواس مجصصة، مكتملة في الطابق الثالث مع شرفة؛ سياج الشرفة – المادة (الحديد الزهر)، تقنية التنفيذ (الصب)، التصميم (على شكل أعمدة مخرمة عمودية)؛ موقع وأبعاد وتكوين الأبواب التاريخية (الشرفة) وفتحات النوافذ؛ المواد التاريخية (الخشب)، اللون (البني) وتزجيج حشوات النوافذ؛ إطارات لمحة عن نوافذ الطابق السفلي. الصنادل المقوسة على أقواس على شكل الصدأ الماسي لنوافذ الطابق الثاني بطول 2 و 8 محاور؛ ألواح عتبات النوافذ الخارجية على أقواس على شكل صدأ ماسي لنوافذ الطابق الثالث؛ كورنيش لمحة بين الأرضيات. كورنيش عتبة النافذة على أقواس منمقة على مستوى الطابق الثاني؛ سطح متوج بإفريز أملس وإفريز جانبي مع أسنان، على أقواس مزدوجة مزخرفة (في محاور التقوية)؛ علية مجسمة فوق الدعامة. واجهة المبنى الأمامي على الشارع. ريبينا: مادة تشطيب القاعدة – بلاطة من الحجر الجيري؛ مادة ونوع تشطيب سطح الواجهة - تشطيب الجبس من أجل الصدأ (على مستوى الطابق الأول - صدأ خطي مُلصق بسلاسة، على مستوى الطوابق الثاني والثالث - صدأ مربع مُلصق بسلاسة)؛ فك. الموقع والأبعاد وتكوين فتحات الأبواب والنوافذ التاريخية؛ المواد التاريخية (الخشب)، اللون (البني) وتزجيج حشوات النوافذ؛ إطارات لمحة عن نوافذ الطابق السفلي. ألواح عتبات النوافذ الخارجية على أقواس على شكل صدأ ماسي لنوافذ الطابق الثالث؛ كورنيش لمحة بين الأرضيات. كورنيش عتبة النافذة على أقواس منمقة على مستوى الطابق الثاني؛ تتويج السطح المسطح بإفريز أملس وإفريز جانبي مع أسنان. واجهة الفناء للمبنى الأمامي: مواد تشطيب القاعدة – بلاطة من الحجر الجيري؛ مادة ونوع تشطيب سطح الواجهة – الجص الناعم؛ موقع وأبعاد وتكوين فتحات النوافذ التاريخية؛ المواد التاريخية (الخشب)، اللون (البني) وتزجيج حشوات النوافذ؛ تتويج كورنيش لمحة (مع أسنان الواجهة النهائية) ؛ واجهة المبنى الخارجي: مواد تشطيب القاعدة – بلاطة من الحجر الجيري؛ مادة ونوع تشطيب سطح الواجهة – الجص الناعم؛ موقع وأبعاد وتكوين الباب التاريخي (المدخل والشرفة) وفتحات النوافذ؛ المواد التاريخية (الخشب)، اللون (البني) وتزجيج حشوات النوافذ؛ ريزاليت. فانوس خفيف – التصميم (على شكل هرم)، المادة (الزجاج)؛ فتحة زجاجية في منحدر السقف؛ تتويج كورنيش جانبي (مع أسنان على الواجهة النهائية). الديكور الداخلي الزخرفي والفني: المبنى في الطابق الثاني من المبنى الأمامي شقة رقم 6 غرفة 5 بمساحة 18.4 م2. م، غرفة 6، مساحة 14.0 متر مربع. م: تصميم زخرفي للسقف - قيسونات مربعة مكسوة بالخشب؛ لوحة منظورية خلابة - في وسط السقف؛ غرفة 7 مساحة 22.9 متر مربع م، غرفة 9، مساحة 13.7 متر مربع. م، غرفة 10، مساحة 7.9 متر مربع. م، غرفة 11، مساحة 9.7 متر مربع. م زخرفة جصية زخرفية للجدران - إطارات مزينة بأكاليل الزهور ورسومات desudéportes بأنماط روكايل ؛ تصميم السقف المزخرف - كورنيش جانبي؛ بادوجا، مؤطرة بالأيونات والمسودات بقطع ذات طبيعة نباتية؛ ثمانية تركيبات ذات أنماط روكاي، بما في ذلك تلك الموجودة في الزوايا؛ وردة مستديرة بنمط الأزهار. ثلاثة حشوات للأبواب - المادة (الخشب)، التكوين (بتشطيب مقوس)، النوع (ورقة مزدوجة)، النقش (مغطى بألواح، بزخرفة نباتية منحوتة)؛ لوحتان مرآة مشطوفة مستطيلتان في إطارات خشبية مزخرفة منحوتة - على الجدار الجنوبي؛ الغرفة 8 بمساحة 14.4 مترًا مربعًا: تصميم سقف مزخرف من الجص - بادوجا، وقضبان جانبية على طول المحيط مع وريدات منمقة عند نقاط التقاطع؛ شقة رقم 11 غرفة 4 مساحة 31.1 متر مربع. م، غرفة 5، مساحة 27.1 متر مربع. م: التصميم الزخرفي للجدران - ألواح خشبية (في الجزء السفلي من الجدار)، ألواح مقوسة مؤطرة بقضبان خشبية بتفاصيل منحوتة؛ منحدرات النوافذ والمنافذ المقوسة المغطاة بالخشب؛ إطاران جانبيان، مزينان في الزوايا بأنماط نباتية مقولبة؛ التصميم الزخرفي للسقف - عاكس الضوء المصبوب من ثلاثة أجزاء مع زخارف على شكل ريدات وقذائف وأوراق الأقنثة. على طول الحدود الشمالية والجنوبية للسقف توجد قضبان ذات أغصان غار متشابكة بشرائط. لوحة رسم زخرفية تصور شخصية رجل في إطار خشبي مقوس بتفاصيل منحوتة - على الحائط الغربي؛ غرفة 4 مساحة 31.1 متر مربع م، غرفة 12، مساحة 13.8 متر مربع. م: حشوات أبواب فتحات الطابق الثاني - المادة (الخشب الثمين)، الأبعاد، التكوين (مع عتب شعاعي)، النوع (مزدوج الورقة)، النقش - مغطى بتفاصيل منحوتة من أنماط الأزهار)؛ غرفة 7 مساحة 24.2 متر مربع م، غرفة 8، مساحة 9.2 متر مربع. م: تصميم السقف المزخرف - بادوجا، قضبان جانبية حول المحيط؛ غرفة 10 مساحة 10.4 متر مربع م، غرفة 11، مساحة 12.8 متر مربع. م، غرفة 12، مساحة 13.8 متر مربع. م: تصميم الجص المزخرف للسقف - بادوجا، الجر الملامح على طول المحيط؛ الدرج الرئيسي: التصميم الزخرفي لأرضية الردهة والمهبط - بلاط متلاخ متعدد الألوان مع نقوش نباتية من نوعين؛ زخرفة جصية زخرفية لجدران الدهليز والدرج الرئيسي - ألواح ذات خصومات وورود في الزوايا في إطارات جانبية وكورنيش جانبي ؛ تصميم جص زخرفي للسقف - جر جانبي على طول المحيط، وردة مستديرة في الوسط بنمط الأزهار؛ عتبات نوافذ الغرف في الطابق الثاني من المبنى الأمامي - المادة (الرخام)، اللون (الأبيض)، التكوين (مع حافة جانبية)؛ المبنى في الطابق الثالث من المبنى الأمامي شقة رقم 2 غرفة 7 بمساحة 22.9 متر مربع. م: تصميم السقف الجص المزخرف - بادوجا؛ قضبان جانبية على طول المحيط تشكل إطارًا مجسمًا ؛ تركيبات زاوية على شكل سلال بالورود مزينة بالأقواس؛ وردة بيضاوية بنقوش نباتية (مزهريات بالورود) ؛ شقة رقم 9 غرفة 5 مساحة 56.9 متر مربع. م: تصميم السقف الجص المزخرف - إفريز ناعم ؛ كورنيش لمحة مع الأيونات. هولي. تركيبات ركنية في شكل مقدس على شكل خراطيش بأكاليل وفروع؛ قضبان جانبية على طول المحيط على شكل قطع تشكل إطارات مجعدة ؛ تركيبات زاوية ذات نقوش نباتية (مزهريات بالزهور)، وردة مستديرة بنقوش نباتية تصور أواني الزهور وإكليل من الزهور حول المحيط؛ حشوات أبواب مباني الطابق الثالث - المادة (الخشب)، الأبعاد، التكوين، التصميم (في الجزء السفلي - ألواح ذات طيات وريدات في الزوايا، في المنتصف - زخرفة من الأخاديد، الجزء العلوي - لوحة مستطيلة مع زوايا مقعرة).
في السابق، كان هناك منزل من ثلاثة طوابق في هذا الموقع، أعيد بناؤه في عام 1836 من قبل سيد الكلاسيكية المتأخرة أ. في ذلك الوقت كانت مملوكة لتجار Kostylev. تم تشييد المبنى الحالي المكون من ستة طوابق في 1911-1913. بأمر من مستشار الدولة M. A. Soloveichik، acad. قوس. M. S. Lyalevich - خبير ومؤيد لعصر النهضة الإيطالية.
تم تصميم الطابقين السفليين على شكل رواق كبير. تم تعزيز الجزء الأوسط، المكتمل بعليّة ضخمة، برواق من الترتيب المركب يمتد على ارتفاع أربعة طوابق. هذا نوع من الاقتباس المعماري المستعار من التراث الإبداعي لأعظم مهندس معماري في عصر النهضة الإيطالية أندريا بالاديو. يكرر الرواق الواجهة الرئيسية لقصر Palazzo del Capitanio الشهير في فيتشنزا، وتمثالين فوق الأعمدة الثلاثة أرباع، من صنع S.C. V. V. Kuznetsov، كما لو أنهم خرجوا من الواجهة الجانبية لنفس المبنى. ومع ذلك، إذا كان الأمر جزءًا لا يتجزأ من الهيكل بأكمله، فهنا يبدو وكأنه تطبيق ضخم متراكب على واجهة مبنى سكني مع مخطط أرضي متكرر. إن تقديم مثل هذا الاقتباس جعل ممثل المبنى لا يُنسى. في وقت لاحق، تم استخدام تقنية مماثلة مرارا وتكرارا من قبل المهندسين المعماريين الآخرين - سواء في سنوات ما قبل الثورة، وفي الفترة من 1930 إلى 1950. إن فكرة الممرات، وخاصة مزيج من ثلاثة أقواس، هو الموضوع المفضل لعمل Lyalevich. إنه يختلف في مبانيه مثل المنازل في كيروفسكي بروسبكت، 9 و 48، في نيفسكي بروسبكت، 21 و 80 (الآن بيت العارضات وسينما أوكتيابر).
أدت الأقواس الجانبية للرواق إلى داخل موقع المنزل في بانتيليمونوفسكايا، وكان القوس الأوسط يضم المدخل الأمامي. الفناء الرئيسي، ذو المخطط المربع، رائع بطريقته الخاصة. على عكس ساحات الفناء العادية، فهي مريحة وممثلة في نفس الوقت. تم تزيين جدرانه بأعمدة وشرفات ذات درابزين. يوجد في الأعماق فناءان صغيران آخران لم يتحولا إلى مناجم مظلمة فقط لأن المنطقة المجاورة لم يتم بناؤها على طول المحيط بأكمله. كما ظلت جدران الحماية الضخمة للمبنى رقم 7 (الجدران الموجودة على حدود العقار فارغة لأسباب تتعلق بالسلامة من الحرائق)، والتي يمكن رؤيتها ليس فقط من داخل المبنى، ولكن أيضًا من الشارع، مفتوحة. إن الأشكال الخشنة والعفوية لجدران الحماية، التي تعطي أحيانًا انطباعًا بالخيال، تخلق تباينًا مذهلاً مع الواجهات الأمامية. لكنها أيضًا أصبحت منذ فترة طويلة جزءًا مألوفًا لا يتجزأ من البيئة الحضرية الراسخة تاريخيًا في سانت بطرسبرغ القديمة.
كان باني هذا المنزل، M. S. Lyalevich، مستأجرًا له لعدة سنوات. وبعد الثورة غادر وهو بولندي الجنسية إلى وطنه حيث أصبح أحد المهندسين المعماريين الرائدين. وفي عام 1944، توفي في وارسو التي احتلها النازيون.
منزل سكني M. A. Soloveichik
