نموذج سداد أقساط اتفاقية التسوية. ما هي اتفاقية تسوية الديون؟ (تحميل النموذج). من أين تأتي الديون؟

حماية الموقع - حماية الحقوق

حماية حقوق النشر على الإنترنت - احصل على حقوق النشر للموقع

أثر التشريع براءة الاختراع في التغليف الجديد للقانون

الدليل

أفكار الحماية

قدم أفكارك الشيقة وسوف تتحقق في الأعمال والاختراعات الجديدة

مكتبة القوانين

اختبارات حقوق النشر

تسجيل حقوق التأليف والنشر - حماية حقوق المؤلف!

آراء حول حقوق النشر

قانون مكافحة القرصنة: فرص جديدة

المؤتمرات والندوات

الندوات والمؤتمرات والموائد المستديرة والتدريب والأحداث الهامة في مجال الملكية الفكرية

سجلات الحقوق

المشورة القانونية

ينصح المتخصصون في الممارسة بشأن القضايا في مجال حقوق التأليف والنشر وبراءات الاختراع وقانون المعلومات

تسجيل الاسم والاسم المستعار

طلب تسجيل اسم صاحب الحق جور. الأشخاص: تطبيق ISNI-LE-form

المادة 1317. الحق الاستئثاري في الأداء

المادة 1317 الحق الحصري في الأداء

1. لفنان الأداء الحق الحصري في استخدام الأداء وفقًا للمادة 1229 من هذا القانون بأي طريقة لا تتعارض مع القانون (الحق الحصري في الأداء) ، بما في ذلك الأساليب المحددة في الفقرة 2 من هذه المادة. يمكن لفناني الأداء التصرف في الحق الحصري في الأداء.

2. يعتبر استخدام الأداء:

1) البث ، أي توصيل الأداء للجمهور عن طريق إرساله عن طريق الراديو أو التلفزيون (بما في ذلك إعادة الإرسال) ، باستثناء تلفزيون الكابل. في هذه الحالة ، تُفهم الرسالة على أنها أي إجراء يتم من خلاله إتاحة الأداء للإدراك السمعي و (أو) البصري ، بغض النظر عن الإدراك الفعلي للجمهور. عند توصيل أداء على الهواء عبر الأقمار الصناعية ، يعني البث استقبال الإشارات من المحطة الأرضية إلى القمر الصناعي ونقل الإشارات من القمر الصناعي ، والتي يمكن بواسطتها لفت الانتباه إلى الأداء ، بغض النظر عن استقباله الفعلي من قبل الجمهور ؛

2) الاتصال عن طريق الكابل ، أي نقل الأداء إلى الجمهور العام عن طريق إرساله عن طريق الراديو أو التلفزيون باستخدام كابل أو سلك أو ألياف بصرية أو أي وسيلة مماثلة (بما في ذلك عن طريق إعادة الإرسال) ؛

3) تسجيل الأداء ، أي تثبيت الأصوات و (أو) الصور أو تمثيلاتها بمساعدة الوسائل التقنية في أي شكل مادي يسمح بتكرار إدراكها أو إعادة إنتاجها أو نقلها ؛

4) استنساخ تسجيل لأداء ، أي إنتاج نسخة أو أكثر من تسجيل صوتي أو جزء منه. في هذه الحالة ، يعتبر تسجيل الأداء على وسيط إلكتروني ، بما في ذلك التسجيل في ذاكرة الكمبيوتر ، بمثابة نسخ ، ما لم يكن هذا التسجيل مؤقتًا ويشكل جزءًا لا يتجزأ وأساسيًا من العملية التكنولوجية ، والتي يكون الغرض الوحيد منها هو الاستخدام المشروع للتسجيل أو العرض المشروع للأداء للجمهور ؛

5) توزيع تسجيل الأداء عن طريق بيع أو نقل أصله أو نسخه التي هي نسخ من هذا التسجيل على أي وسيط ملموس ؛

6) الإجراء المتخذ فيما يتعلق بتسجيل الأداء والمنصوص عليه في الفقرتين الفرعيتين 1 و 2 من هذه الفقرة ؛

7) عرض تسجيل الأداء على الجمهور بطريقة تمكن أي شخص من الوصول إلى تسجيل الأداء من أي مكان وفي أي وقت من اختياره (طرحه للجمهور) ؛

8) الأداء العلني لتسجيل الأداء ، أي أي اتصال للتسجيل بمساعدة الوسائل التقنية في مكان مفتوح للحضور المجاني ، أو في مكان يوجد فيه عدد كبير من الأشخاص الذين لا ينتمون إلى الدائرة العائلية المعتادة ، بغض النظر عما إذا كان التسجيل يُنظر إليه في مكانه أو في مكان آخر مع رسالتها ؛

9) تأجير الأصل أو نسخ من تسجيل الأداء.

3. لا ينطبق الحق الحصري في الأداء على الاستنساخ أو البث أو الاتصال الكبلي والأداء العلني لتسجيل الأداء في الحالات التي يتم فيها هذا التسجيل بموافقة فناني الأداء واستنساخه أو بثه أو اتصاله عبر الكابل ، أو يتم تنفيذ الأداء العام في تلك الأغراض نفسها التي تم الحصول على موافقة المؤدي من أجلها عند تسجيل الأداء.

4. عند إبرام اتفاق مع فنان الأداء بشأن إنشاء مصنف سمعي بصري ، يجب افتراض موافقة فنان الأداء على استخدام الأداء كجزء من العمل السمعي البصري. يجب التعبير صراحة في العقد عن موافقة المؤدي على الاستخدام المنفصل للصوت أو الصور المسجلة في عمل سمعي بصري.

5. عند استخدام الأداء من قبل شخص ليس هو المنفذ ، تطبق قواعد الفقرة 2 من المادة 1315 من هذا القانون وفقًا لذلك.

لا يجوز فرض جباية التنفيذ على الحق الحصري لأداء فنان الأداء. ومع ذلك ، قد تُفرض مطالبة على حقوق مطالبة فنان الأداء ضد أشخاص آخرين بموجب اتفاقيات بشأن نقل الحق الحصري في الأداء وبموجب اتفاقيات الترخيص ، وكذلك على الدخل المستلم من استخدام الأداء. يجوز فرض التنفيذ على الحق الاستئثاري الذي لا يخص فنان الأداء نفسه ، بل لشخص آخر ، وعلى حق استخدام الأداء الذي يعود للمرخص له.

في حالة بيع حق المرخص له في استخدام أداء في مزاد علني لغرض رفع دعوى على هذا الحق ، يُمنح المؤدي حق الشفعة في الحصول عليه.

يسري الحق الحصري في الأداء على أراضي الاتحاد الروسي في الحالات التي:

المقاول مواطن من الاتحاد الروسي ؛

الحقوق في قطعة الأرض عند تأجير المبنى أو الهيكل الموجود عليها
حقوق استخدام قطع الأراضي من قبل مستخدمي الأراضي وملاكها ومستأجريها

1. يكون لفناني الأداء الحق الحصري في استخدام الأداء وفقًا للمادة 1229 من هذا القانون بأي طريقة لا تتعارض مع القانون (الحق الحصري في الأداء) ، بما في ذلك الأساليب المحددة في الفقرة 2 من هذه المادة. يمكن لفناني الأداء التصرف في الحق الحصري في الأداء.

2. يعتبر استخدام الأداء:

1) الاتصال على الهواء ، أي نقل الأداء للمعرفة العامة عن طريق إرساله عن طريق الراديو أو التلفزيون (بما في ذلك إعادة الإرسال) ، باستثناء الاتصال عن طريق الكابل. في هذه الحالة ، تُفهم الرسالة على أنها أي إجراء يتم من خلاله إتاحة الأداء للإدراك السمعي و (أو) البصري ، بغض النظر عن الإدراك الفعلي للجمهور. عند توصيل أداء على الهواء عبر قمر صناعي ، يعني البث استقبال الإشارات من المحطة الأرضية إلى القمر الصناعي ونقل الإشارات من القمر الصناعي ، والتي يمكن بواسطتها إيصال الأداء إلى الجمهور ، بغض النظر عن الواقع. استقبال الجمهور. يتم التعرف على رسالة الإشارات المشفرة كإذاعة إذا تم توفير وسائل فك التشفير لعدد غير محدود من الأشخاص من قبل هيئة البث أو بموافقتها ؛

2) الاتصال عن طريق الكابل ، أي نقل الأداء إلى عامة الناس عن طريق إرساله عن طريق الراديو أو التلفزيون باستخدام كابل أو سلك أو ألياف بصرية أو وسيلة مماثلة (بما في ذلك عن طريق إعادة الإرسال) ؛

3) عرض الأداء على الجمهور بطريقة تمكن أي شخص من الوصول إليه من أي مكان وفي أي وقت من اختياره (طرحه للجمهور) ؛

4) تسجيل الأداء ، أي تثبيت الأصوات و (أو) الصور أو تمثيلاتها بمساعدة الوسائل التقنية في أي شكل مادي يسمح بتكرار إدراكها أو إعادة إنتاجها أو نقلها ؛

5) استنساخ تسجيل أداء ، أي عمل نسخة أو أكثر من تسجيل لأداء أو جزء منه بأي شكل مادي. في هذه الحالة ، يعتبر تسجيل الأداء على وسيط إلكتروني ، بما في ذلك التسجيل في ذاكرة الكمبيوتر ، بمثابة إعادة إنتاج. تسجيل قصير المدى لأداء مؤقت أو عرضي ويشكل جزءًا لا يتجزأ وأساسيًا من العملية التكنولوجية لغرض وحيد هو الاستخدام المشروع لتسجيل الأداء أو نقل الأداء في شبكة المعلومات والاتصالات المنفذة من قبل وسيط معلومات بين أطراف ثالثة لا يعتبر نسخًا ، بشرط ألا يكون لهذا السجل أهمية اقتصادية مستقلة ؛

6) توزيع تسجيل لأداء عن طريق بيع أو نقل ملكية أصله أو نسخه التي هي نسخ من هذا التسجيل على أي وسيط مادي ؛

9) تأجير الأصل أو نسخ من تسجيل الأداء.

(انظر النص في الطبعة السابقة)

ConsultantPlus: ملاحظة.

يُسمح بإعادة أداء المسرحية من قبل شخص قام ، بموافقة المخرج المسرحي ، بأداء أول أداء للمسرحية قبل 01.01.2018 ، ما لم ينص العقد على أداء لمرة واحدة للإنتاج أو يحد من الأداء المسرحي. عدد العروض (القانون الاتحادي بتاريخ 03.28.2017 N 43-FZ).

10) الأداء العام لإنتاج المسرحية ، أي عرض الأداء في أداء حي أو بمساعدة الوسائل التقنية ، في مكان مفتوح للزيارات المجانية ، أو في مكان يوجد فيه عدد كبير من الأشخاص الذين لا ينتمون إلى دائرة الأسرة المعتادة ، بغض النظر عما إذا كان يتم إدراك أداء إنتاج المسرحية في مكان عرضها أو في مكان آخر بالتزامن مع عرض الإنتاج.

3. لا ينطبق الحق الحصري في الأداء على الاستنساخ أو البث أو الاتصال الكبلي والأداء العلني لتسجيل الأداء في الحالات التي يتم فيها هذا التسجيل بموافقة فناني الأداء واستنساخه أو بثه أو اتصاله عبر الكابل ، أو الأداء العام في تلك الأغراض نفسها التي تم الحصول على موافقة المؤدي من أجلها عند تسجيل الأداء.

5. عند استخدام الأداء من قبل شخص ليس هو المنفذ ، تطبق قواعد الفقرة 2 من المادة 1315 من هذا القانون وفقًا لذلك.

مدة الحق الحصري في الأداء تحددها قواعد الفن. 1318 سي سي. وفقًا للفقرة 1 من هذه المادة ، يكون الحق الحصري في الأداء ساريًا طوال عمر المؤدي ، ولكن ليس أقل من خمسين عامًا ، بدءًا من 1 يناير من العام التالي للسنة التي تم فيها الأداء ، أو تسجيل الاداء او رسالة الاداء على الهواء او على الكابل.

عند تحليل هذا الحكم ، يجب أولاً ملاحظة أن مدة الحق الحصري في الأداء تميل إلى الزيادة.

في اتفاقية روما لعام 1961 ، تم تحديد الحد الأدنى لمدة الحماية الممنوحة وفقًا لها للأداء بعشرين عامًا ، بدءًا من نهاية العام الذي تم فيه تسجيل الأداء أو تم الأداء - للأداء غير المدرجة في التسجيلات الصوتية. (المادة 14) ...

وفي المادة 17 من معاهدة الويبو بشأن الأداء والتسجيل الصوتي لعام 1996 ، تُعرَّف مدة حماية الأداء بأنها فترة "لا تقل عن خمسين عامًا" اعتبارًا من نهاية السنة التي تم فيها تسجيل الأداء. كما تم تحديد فترة الخمسين عامًا من صلاحية الحق الحصري في الأداء في الجزء 1 من الفن. 3 من توجيه EEC الصادر في 29 أكتوبر 1993 بشأن توحيد مدة حماية حق المؤلف وبعض الحقوق المجاورة ، كما تم النص عليه في قانون حق المؤلف السابق (البند 1 من المادة 43).

وذهب القانون المدني للاتحاد الروسي ، الذي يعترف بالطبيعة الإبداعية لأنشطة فناني الأداء ، إلى أبعد من ذلك في هذا الصدد ، حيث نص على أن الحق الحصري في الأداء ساري المفعول طوال حياة فناني الأداء ، ولكن ليس أقل من خمسين عامًا. وبالتالي ، لا يمكن أن تقل فترة صلاحية الحق الحصري في الأداء عن خمسين عامًا ، ولكن يمكن أن تكون أكثر من ذلك - فهي تعتمد على متوسط العمر المتوقع لفناني الأداء نفسه. ونتيجة لذلك ، استبعد القانون المدني حالة يكون فيها المؤدي ، لحسن الحظ ، على قيد الحياة ، ولم تعد نتيجة عمله خاضعة للحماية بعد انقضاء الحق الحصري في الأداء.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن المدونة توفر قائمة كاملة بالحقائق التي تحدد مسبقًا بداية مسار فترة صلاحية الحق الحصري في الأداء.

على سبيل المثال ، حددت المادة 17 المشار إليها من معاهدة الويبو بشأن الأداء والتسجيل الصوتي بداية الفترة قيد النظر في نهاية العام "الذي تم فيه تسجيل الأداء على التسجيل الصوتي" ، ولكنها لا تذكر أي شيء عن الأداء غير المسجل. في قانون حق المؤلف (البند 1 من المادة 43) ، بداية فترة صلاحية "الحقوق المنصوص عليها ... فيما يتعلق بفناني الأداء" (باستثناء الحق في الاسم والحق في الحماية يتم تحديد الأداء أو الإنتاج من التشويه أو التعدي آخر) بشكل عام من لحظة "الأداء أو الإنتاج الأول".

بتعبير أدق ، تحدد هذه الحقائق السنة التي تبدأ بعدها فترة صلاحية الحق الحصري في الأداء ، منذ فترة صلاحية الحق الحصري في الأداء ، وكذلك فترة صلاحية الحقوق الحصرية الأخرى ذات الصلة ، مثل بالإضافة إلى الحق الحصري في العمل ، يتم احتسابه اعتبارًا من 1 يناير من العام المقابل.

استنادًا إلى التصنيف المذكور أعلاه لطرق استخدام الأداء ، في المدونة ، يتم تحديد بداية انتهاء الحق الحصري في الأداء بناءً على حقيقة الأداء نفسه ، أو تسجيل الأداء ، أو رسالة الأداء. على الهواء أو عن طريق الكابل. تغطي هذه القائمة جميع الحالات المحتملة لظهور الحق الحصري في الأداء.

المادة 1318 من القانون المدني تنص أيضا على أن قواعد الفن. 1283 و 1282 من القانون المدني. في الوقت نفسه ، يجب ألا يغيب عن البال أن القواعد الخاصة المتعلقة بالأعمال غير المنشورة التي حددتها المدونة (بما في ذلك المادة 1282) لا تنطبق على الأداء ، حيث أنها ، بناءً على فهم الأداء ، لا تنص على الحق لجعل الأداء علنيًا.

2. يعتبر استخدام الأداء:

1) الاتصال على الهواء ، أي نقل الأداء للمعرفة العامة عن طريق إرساله عن طريق الراديو أو التلفزيون (بما في ذلك إعادة الإرسال) ، باستثناء الاتصال عن طريق الكابل. في هذه الحالة ، تُفهم الرسالة على أنها أي إجراء يتم من خلاله إتاحة الأداء للإدراك السمعي و (أو) البصري ، بغض النظر عن الإدراك الفعلي للجمهور. عند توصيل أداء على الهواء عبر قمر صناعي ، فإن البث يعني استقبال الإشارات من المحطة الأرضية إلى القمر الصناعي ونقل الإشارات من القمر الصناعي ، والتي يمكن بواسطتها إيصال الأداء إلى الجمهور ، بغض النظر عن حالته الفعلية. استقبال الجمهور. يتم التعرف على رسالة الإشارات المشفرة كإذاعة إذا تم توفير وسائل فك التشفير لعدد غير محدود من الأشخاص من قبل هيئة البث أو بموافقتها ؛

3) عرض الأداء على الجمهور بطريقة تمكن أي شخص من الوصول إليه من أي مكان وفي أي وقت من اختياره (طرحه للجمهور) ؛

5) استنساخ تسجيل أداء ، أي عمل نسخة أو أكثر من تسجيل لأداء أو جزء منه بأي شكل مادي. في هذه الحالة ، يعتبر تسجيل الأداء على وسيط إلكتروني ، بما في ذلك التسجيل في ذاكرة الكمبيوتر ، بمثابة إعادة إنتاج. تسجيل قصير المدى لأداء مؤقت أو عرضي ويشكل جزءًا لا يتجزأ وأساسيًا من العملية التكنولوجية لغرض وحيد هو الاستخدام المشروع لتسجيل الأداء أو نقل الأداء في شبكة المعلومات والاتصالات المنفذة من قبل وسيط معلومات بين أطراف ثالثة لا تعتبر نسخًا ، بشرط ألا يكون لهذا السجل أهمية اقتصادية مستقلة ؛

6) توزيع تسجيل لأداء عن طريق بيع أو نقل ملكية أصله أو نسخه التي هي نسخ من هذا التسجيل على أي وسيط مادي ؛

7) الإجراء المتخذ فيما يتعلق بتسجيل الأداء والمنصوص عليه في الفقرات الفرعية 1 - 3 من هذه الفقرة ؛

9) تأجير الأصل أو نسخ من تسجيل الأداء.

5. عند استخدام الأداء من قبل شخص ليس هو المنفذ ، تطبق قواعد الفقرة 2 من المادة 1315 من هذا القانون وفقًا لذلك.

تعليقات ل Art. 1317 من القانون المدني للاتحاد الروسي

1. يتمثل الحق الحصري لفناني الأداء في القدرة على استخدام الأداء بأي طريقة لا تتعارض مع القانون. وفقا للفقرة 1 من الفن. 1229 من القانون المدني ، يمكن لفناني الأداء استخدام الأداء بشكل مستقل بالطرق المتاحة له (على سبيل المثال ، عن طريق نشر تسجيل تم إنشاؤه ذاتيًا للأداء على موقع الويب الخاص به على الإنترنت) ، وأيضًا ، وفقًا لتقديره الخاص ، السماح لأشخاص آخرين باستخدامه. في الأساس ، يتم تنفيذ هذا الإذن بالتصرف في حق استئثاري. يمكن لفناني الأداء التصرف في حقه الحصري بطرق مختلفة ، لا سيما عن طريق نقل هذا الحق بموجب اتفاقية أو عن طريق منح الحق في استخدام أدائه على أساس اتفاقية الترخيص.

2. يحتوي البند 2 من المقال المعلق على قائمة تقريبية لطرق استخدام العروض ، إلى حد كبير تكرار قائمة البند 2 من الفن. 1270 CC حول طرق استخدام المصنفات المحمية بموجب حقوق النشر. قائمة البند 2 من الفن. يختلف 1317 عنه في المقام الأول في ترتيب مختلف لأساليب الاستخدام وغياب تلك الأساليب التي لا تنطبق على العروض.

بالإضافة إلى ذلك ، كطريقة استخدام مستقلة ، نموذجية خصيصًا للأداء ، في sub. 3 ص .2 يسمى تسجيل الأداء ، أي تثبيت الأصوات و (أو) الصور أو تمثيلاتها بمساعدة الوسائل التقنية في أي شكل مادي يسمح بالإدراك المتكرر لهذه الأصوات و (أو) الصور وإعادة إنتاجها وتوصيلها. يعتبر ذكر تسجيل الأداء كأحد الاستخدامات في غاية الأهمية لأن حسب الفرعية. 1 ص 1 من الفن. 1304 من القانون المدني ، يُعترف بالأداء كموضوع للحقوق المجاورة فقط إذا تم التعبير عنه في شكل يسمح بإعادة إنتاجه وتوزيعه باستخدام الوسائل التقنية. التسجيل هو على وجه التحديد الطريقة الرئيسية لإصلاح الأداء في مثل هذا الشكل الموضوعي. إن تعريف التسجيل على أنه تثبيت للأصوات والصور أو تمثيلاتها تمت صياغته على نطاق واسع بما يكفي لتغطية كل من التقنيات الرقمية الحديثة ، وإن أمكن ، التطورات التكنولوجية في المستقبل.

إلى جانب التسجيل ، يمكن تسجيل الأداء بطرق أخرى ، لا سيما من خلال توصيل الأداء "الحي" على الهواء أو عن طريق الكابل (الفقرتان الفرعيتان 1 و 2 من الفقرة 2 من المادة 1317).

جميع الطرق الأخرى المذكورة في البند 2 من الفن. 1317 تشير إلى استخدام تسجيل الأداء. وهذا هو ، أولاً وقبل كل شيء ، استنساخ وتوزيع مثل هذا التسجيل (الفقرتان الفرعيتان 4 و 5 من الفقرة 2 من المادة 1317). فيما يتعلق باستنساخ التسجيل (وكذلك فيما يتعلق بنسخ العمل في الفقرة الفرعية 1 من البند 2 من المادة 1270 من القانون المدني) ، يتم التحفظ على تسجيل الأداء على وسيط إلكتروني ، بما في ذلك. يعتبر التسجيل في ذاكرة الكمبيوتر أيضًا استنساخًا ويتطلب إذنًا من صاحب حقوق النشر. الاستثناء هو التسجيل المؤقت ، وهو جزء لا يتجزأ وأساسي من العملية التكنولوجية ، والغرض الوحيد منه هو الاستخدام القانوني للتسجيل أو عرض الأداء بشكل قانوني للجمهور. هذا الاستثناء هو في الأساس حالة جديدة من الاستخدام المجاني للأداء. يفسر تقديمها من خلال ظهور العمليات التكنولوجية للاستنساخ ، التي تتم بشكل أساسي في البيئة الإلكترونية ، ولا سيما في شبكات الوسائط المتعددة ، والتي تستند إلى إنشاء نسخ وسيطة من الكائن المستنسخ. قد يؤدي طلب الإذن من صاحب حقوق الطبع والنشر لعمل مثل هذه النسخ إلى تعقيد العلاقة مع المستخدمين بشكل مفرط.

في الفقرة الفرعية 6 من البند 2 من الفن. 1317 كطريقة لاستخدام تسجيل عرض اسمه رسالته على الهواء وبكابل ، وفي الفرعية. 7- جلب التسجيل للجمهور ، مما يعني توفير الوصول إلى هذا التسجيل عبر الإنترنت وشبكات الوسائط المتعددة الأخرى المماثلة. في الفقرة 2 من الفن. 1317 لا يذكر جلب المعرفة العامة للأداء نفسه (هذا ممكن ، كما في حالة توصيل الأداء عبر الهواء أو عن طريق الكابل) ، ومع ذلك ، فإن القائمة ، كما تم التأكيد بالفعل ، ليست شاملة ، وبالتالي فإن الغياب إن ذكر مثل هذه الطريقة فيه لا يعني أن هذا الاستخدام لا يتطلب إذنًا من صاحب حقوق النشر.

تتضمن الأساليب المستقلة أيضًا تلك المذكورة في الفرعية. 8 ص. 2 م. 1317 أداء علني للتسجيل ، أي. أي اتصال لمثل هذا التسجيل عن طريق الوسائل التقنية في مكان مفتوح للجمهور (في متجر أو ملهى ليلي أو في الملعب) ، أو في مكان يوجد فيه عدد كبير من الأشخاص الذين لا ينتمون إلى المعتاد دائرة الأسرة (في ناد مغلق ، في عرض أزياء ، في يوم الافتتاح). لا يهم ما إذا كان مثل هذا التسجيل يُنظر إليه في مكان رسالته أو في مكان آخر في وقت واحد مع الرسالة.

ينص قرار الجلسة الكاملة للقوات المسلحة للاتحاد الروسي في 19 يونيو 2006 رقم 15 على أنه عند تحديد ما إذا كان الأشخاص ينتمون إلى الدائرة العادية للأسرة ، من الضروري مراعاة القرابة والروابط الشخصية وفترات الاتصال وطبيعة العلاقة والظروف الهامة الأخرى.

في الفقرة الفرعية 9 من البند 2 من الفن. يشير رقم 1317 أيضًا إلى تأجير الأصل أو نسخ مثل هذا التسجيل كطريقة لاستخدام تسجيل الأداء. نظرًا لأن تأجير تسجيل الأداء لم يتم تعريفه فيه ، فإن التعريف الوارد في الفن. 626 القانون المدني. في الوقت نفسه ، نظرًا لأن الإيجار هو نوع من عقد الإيجار (المادة 606 من القانون المدني) ، في الحالات التي تكون فيها أحكام § 2 الفصل. 34 من القانون المدني بشأن الإيجار لا يتوافق بشكل كاف مع تفاصيل العلاقات الناشئة عن نقل الأصل أو نسخة من تسجيل الأداء إلى حيازة مؤقتة واستخدامها مقابل رسوم ، والقواعد العامة بشأن إيجار الممتلكات (بند 1 من المادة 6 من القانون المدني) عليهم.

3. تحتوي الفقرة 3 من المادة المعلق عليها حكما يمكن اعتباره تقييدا للحق الاستئثاري في الانتفاع بأداء الأداء. في هذه الحالة ، ينص القانون المدني على أن إنتاج تسجيل لأداء لأغراض معينة بموافقة فنان الأداء يستبعد الحاجة إلى الحصول على إذن من المؤدي للاستنساخ أو البث أو الاتصال السلكي والأداء العام لهذا التسجيل ، إذا يتم تنفيذها لنفس الأغراض. وبالتالي ، فإن الحق في استخدام تسجيل الأداء بالطرق المذكورة يُمنح لمصنِّعه.

4. تم تضمين معيار مماثل في تركيزه في الفقرة 4 من الفن. 1317. إذا أبرم فنان الأداء اتفاقًا بشأن مشاركته في إنشاء مصنف سمعي بصري ، يُفترض موافقة المؤدي على استخدام أدائه كجزء من هذا العمل السمعي البصري. نظرًا لأن هذا الحكم ليس قرارًا انتقائيًا ، فهذا يعني أن فنان الأداء الذي دخل في اتفاق بشأن مشاركته في فيلم أو عمل آخر مشابه لا يمكنه منع استخدام أدائه في هذا العمل. هذه القاعدة تتوافق مع محتوى الفن. 1240 حارس مرمى. في نفس الوقت ، في الفقرة 4 من الفن. ينص القرار 1317 على أن موافقة المؤدي على استخدام الصوت أو الصور المسجلة في هذا العمل ، منفصلة عن المصنف السمعي البصري ، يجب التعبير عنها صراحة في العقد. في حالة عدم وجود مثل هذا الشرط التعاقدي ، يجوز لفناني الأداء الاعتراض على الاستخدام المنفصل للأداء ، بقدر ما يتجاوز الأهداف الناشئة عن محتوى العقد المذكور.

5. يرجع ذلك إلى حقيقة أنه يمكن نقل الحق الاستئثاري من صاحب حق المؤلف الأصلي - المؤدي إلى أشخاص آخرين ، في الفقرة 5 من الفن. 1317 ، خاصة في الحالات التي يتم فيها استخدام الأداء من قبل شخص ليس مؤديها ، هناك بند على ضرورة احترام هذا الشخص لحقوق مؤلفي الأعمال المؤداة (انظر البند 2 من المادة 1315 من القانون المدني). الشفرة).