Îmbunătățirea designului proiectului cu acțiuni inteligente din punct de vedere tactic, nu cu talent.
Poate că compania pentru care lucrați nu are un designer cu normă întreagă și trebuie să implementați o interfață pentru o nouă funcționalitate. Sau poate ați decis să lucrați la un proiect secundar și ați dori să arate mai bine decât „un alt site bootstrap”.
Este ușor să scapi mâinile și să spui: „Nu reușesc niciodată să o fac corect, nu sunt un artist!”...
Mai jos sunt șapte idei simple pe care le puteți folosi pentru a vă îmbunătăți proiectele.
„Este acest text important? Să-l facem mai mare.
Este acest text secundar? Să-l facem mai mic.”
În loc să mutați această sarcină descurajantă doar la dimensiunea fontului, încercați să utilizați culoarea sau greutatea fontului (greutatea) în același scop.
„Este acest text important? Să o facem îndrăzneață.
Este acest text secundar? Să folosim o culoare mai deschisă.»
Încercați să rămâneți la două sau trei culori:
De asemenea, două greutăți sunt de obicei suficiente pentru a lucra cu interfața cu utilizatorul:
Evitați fonturile care cântăresc sub 400 în interfața cu utilizatorul; pot funcționa bine atunci când sunt folosite în titluri mari, dar sunt prea greu de citit când sunt micșorate. Dacă intenționați să utilizați un font mai deschis (mai subțire) pentru a slăbi orice text, utilizați o culoare mai deschisă sau o dimensiune mai mică a fontului.
Colorarea textului cu gri deschis este o modalitate excelentă de a-l „înmuia” pe un fundal alb, dar nu funcționează grozav nici pe fundaluri colorate.
Efectul pe care îl vedem cu gri pe un fundal alb este asociat cu contrast redus și contrast slăbit.
Acordarea textului de o culoare mai apropiată de culoarea de fundal este ceea ce ajută de fapt la crearea unei ierarhii, nu că textul este făcut în gri deschis.
Există două moduri de a reduce contrastul atunci când lucrați cu fundaluri strălucitoare:
1. Măriți transparența textului alb.
Utilizați text alb și crește opacitatea. Acest lucru permite culorii de fundal să apară ușor, slăbind sensul textului. În același timp, fără a crea un conflict cu culoarea de fundal.
2. Alegeți o culoare în funcție de culoarea de fundal
Acest lucru funcționează mai bine decât creșterea transparenței atunci când fundalul este o imagine sau un desen sau când transparența face ca textul să pară plictisitor sau neclar.
Alegeți o culoare care are aceeași nuanță ca fundalul. Reglați saturația și greutatea până când textul pare armonios.
În loc să folosiți valori mari pentru estompare și întindere pentru a face umbrele mai vizibile, adăugați un offset vertical.
Acest lucru pare mult mai natural, deoarece ajută la simularea unei surse de lumină care vine de sus, așa cum am vedea în mod normal în lumea reală.
Acest lucru se aplică și umbrelor interioare, de exemplu în formele de intrare:
Dacă sunteți interesat să aflați mai multe despre designul umbrelor, vă recomand fantasticul tutorial Material Design Guidelines.
Ori de câte ori trebuie să indicați o separare între două elemente, încercați să rezistați tentației de a adăuga imediat margini.
Sigur, marginile sunt o modalitate excelentă de a separa două elemente unul de celălalt, dar nu sunt singura modalitate, iar utilizarea prea multor dintre ele vă poate supraîncărca designul cu detalii și poate crea un sentiment de aglomerație.
Data viitoare când sunteți la margine, încercați una dintre aceste idei:
1.Folosiți o umbră cutie
Umbra cutie face o treabă excelentă de conturare, dar poate fi mai fină decât frontierăîn timp ce îndeplinesc același scop fără a distrage atenția.
2. Folosiți două culori diferite de fundal
O culoare de fundal ușor diferită pentru elementele adiacente este de obicei tot ce aveți nevoie pentru a le diferenția. Dacă utilizați deja o culoare de fundal diferită în plus față de chenar, încercați să o eliminați; s-ar putea să nu fie nevoie.
3. Adăugați spațiu suplimentar
Există o modalitate mai bună de a crea o separare între elemente decât de a mări distanța? Mai departe este o modalitate excelentă de a diferenția între grupuri de elemente fără a complica în vreun fel interfața cu utilizatorul.
Dacă dezvoltați ceva care necesită pictograme mari pentru asta (cum ar fi secțiunea „Beneficii cheie” a unei pagini de destinație) folosind un pachet de pictograme gratuit, cum ar fi Font Awesome sau Zondicons, ați putea decide instinctiv să măriți dimensiunea până când se va potrivi cu dvs. are nevoie.
Până la urmă, acestea sunt imagini vectoriale, iar calitatea nu are de suferit dacă măriți dimensiunea, nu?
Da, vectorii nu se degradează în calitate atunci când le creșteți dimensiunea, dar pictogramele care au fost desenate la 16-24px nu vor arăta niciodată profesional când le măriți de 3 sau 4 ori dimensiunea dorită. Le vor lipsi detaliile și se vor simți întotdeauna disproporționat de „încărcate”.
Dacă aveți pictograme mici, încercați să le plasați într-o formă diferită, dându-i o culoare de fundal:
Dacă aveți un buget, puteți utiliza și pachetul de pictograme premium conceput pentru a fi utilizat la o dimensiune mai mare (cum ar fi Heroicons sau Iconic).
Dacă nu ești designer grafic, cum adaugi flerul vizual pe care îl obțin alte proiecte de la fotografii frumoase sau ilustrații colorate la interfața ta cu utilizatorul?
Un truc simplu poate merge mult. Constă în adăugarea de accente colorate la marginile unor elemente de interfață care altfel ar arăta puțin fără chip.
De exemplu, lângă mesajul de avertizare:
... sau pentru a evidenția elementul activ în navigare:
... sau chiar în partea de sus a întregului aspect:
Adăugarea unui dreptunghi colorat la interfața cu utilizatorul nu necesită talent de designer grafic, dar poate fi de mare ajutor în crearea unui site mai „designer”.
Dificultate în alegerea unei culori? Încercați să utilizați o paletă pre-construită, cum ar fi Dribbble Color Finder, pentru a evita să vă simțiți copleșiți de opțiuni nesfârșite de culori în mod tradițional.
Când există mai multe acțiuni pe care un utilizator le poate întreprinde pe o pagină, este ușor să cazi în capcana proiectării interfeței pentru acele acțiuni bazate exclusiv pe sensul cuvintelor.
Framework-uri precum Bootstrap încurajează acest lucru, oferindu-vă un meniu de stiluri semantice din care să alegeți atunci când adăugați un buton nou:
„Este aceasta o acțiune pozitivă? Faceți un buton verde. „
„Acest lucru șterge date? Faceți butonul roșu.”
Semantica este o parte importantă a designului butoanelor, dar există o dimensiune mai importantă care este de obicei uitată: ierarhie.
Fiecare acțiune de pe pagină este undeva într-o piramidă importantă. Majoritatea paginilor au o singură acțiune principală adevărată, câteva acțiuni secundare mai puțin importante și câteva acțiuni terțiare utilizate rar.
La proiectarea acestor acţiuni este important să se comunice locul lor în ierarhie.
„Dar acțiunile distructive, nu ar trebui să fie întotdeauna roșii?”
Nu este necesar! Dacă acțiunea distructivă nu este acțiunea principală de pe pagină, ar putea fi mai bine să folosiți opțiunea 2 sau 3 pentru stilizarea butoanelor.
Salvați butonul roșu mare pentru când această acțiune negativă este de fapt acțiunea principală pe o pagină de interfață, cum ar fi un dialog de confirmare:
Ziua Mondială a Circului este sărbătorită anual în a treia sâmbătă a lunii aprilie. Circul modern se transformă din ce în ce mai mult într-un spectacol la intersecția genurilor tradiționale, scenă și teatru. Dar totuși există un tip separat de artă de circ care continuă să fascineze publicul de la sine - aceasta este o iluzie.
Fiecare școlar poate spune cum să facă trucul clasic de a scoate un iepure de pe o pălărie, care a devenit deja un clișeu năucit, dar uneori chiar și colegii lor din atelier nu pot rezolva trucurile autorului de iluzioniști moderni. RIA Novosti sugerează reamintirea a cinci trucuri clasice din arsenalul magicienilor.
Gâscă fără cap
Prima mențiune despre trucuri se găsește în colecția egipteană antică de povești și legende din timpul domniei faraonului Keops (2551-2528 î.Hr. sau 2589-2566 î.Hr.). Într-unul dintre capitolele cărții, puteți găsi o poveste despre întâlnirea lui Keops cu vrăjitorul Jedi, care i-a arătat conducătorului un truc cu decapitarea unei gâște. Mai întâi, vrăjitorul a rupt capul animalului, apoi l-a readus la locul său, după care pasărea a prins viață.
La mijlocul secolului al XVIII-lea, magicianul italian Balducci a transformat trucul într-un adevărat spectacol folosind sânge artificial și a permis unui cocoș sau gâscă presupus decapitat să alerge în mai multe cercuri în jurul scenei pentru a impresiona publicul. În ciuda simplității și simplității focalizării, iluzioniștii încă îl folosesc în spectacolele lor. Cu toate acestea, magicienii moderni au abandonat detaliile naturaliste. Un cap fals al unei păsări este legat de gâtul animalului, iar în acest moment magicianul adevărat își apasă mâna pe corpul păsării. După aceea, rămâne doar să rupi capul fals și să-l eliberezi pe cel real - factorul determinant în acest truc simplu este dexteritatea și viteza de mișcare.
Prinde un glonț
Unul dintre cele mai vechi trucuri este așa-numitul „bullet catch” – cu o farfurie, mână sau gură, care este, fără îndoială, cea mai spectaculoasă versiune a trucului. Cele mai timpurii mențiuni despre truc datează din secolul al XVII-lea, dar abia în secolul al XIX-lea, odată cu depunerea scoțianului John Henry Anderson, care a călătorit în toată Marea Britanie cu acest număr, „prinderea unui glonț” a devenit extrem de popular printre iluzioniști. Trucurile pe care vrăjitorii le folosesc atunci când execută un truc variază în funcție de situație, de experiența interpretului și de public. Unii folosesc gloanțe goale sau squibs, care explodează în interiorul armei și nu zboară la suprafață - magicianul poate doar să ascundă un alt glonț în gură în prealabil. În zorii apariției trucului, iluzioniștii au folosit mecanisme speciale care simulează sunetul unei împușcături, fum și scântei, când de fapt nimeni nu a apăsat nici măcar pe trăgaci.
În secolul al XX-lea, magicienii au început să lucreze cu spectatorii pentru a-i face mai credibili. Perfecțiunea în executarea trucului cu glonț a atins Iluzioniștii americani Penn și Teller, care nu numai că au cerut cuiva din sală să aleagă gloanțele, să le semneze cu inițialele și să încarce pistolul, dar și să împușcă unul în altul în același timp. În urma acesteia, magii au demonstrat cartușele „prinse” și prinse între dinți și s-au îndreptat către aceiași spectatori cu cererea de a verifica prezența semnăturilor făcute anterior.
„A prinde un glonț” implică în mod evident înșelăciune, deoarece este imposibil din punct de vedere fizic să oprești un cartuș care zboară dintr-un pistol cu dinții și să rămâi în viață. Iluzioniștii folosesc spectatorii momeli sau, distrăgând atenția publicului, cu ajutorul unor manipulări imperceptibile, extrag gloanțe dintr-un pistol încărcat înainte de a trage. Cu toate acestea, chiar și cu un scenariu verificat cu precizie și munca bine coordonată a unui asistent și a unui magician, acest truc rămâne unul dintre cele mai periculoase: mai mult de 10 iluzioniști profesioniști au murit în timp ce executau acest număr anume. Așa că celebrul magician de la sfârșitul secolului al XIX-lea, Adam Epstein, când a prins un glonț, a folosit o baghetă specială, la capătul căreia era fixat un magnet. Astfel, în timp ce curăța țeava înainte de a trage, Epstein a scos glonțul. Dar această șmecherie a făcut o glumă crudă cu magicianul: în timpul uneia dintre reprezentații, o așchie din toaletă a rămas blocată în pistol, iar când a fost trasă, l-a rănit de moarte pe Epstein.
Dispare
Un loc special în arsenalul oricărui magician care se respectă este ocupat de trucuri cu dispariția. Obiectele, asistenții și vrăjitorul însuși se evaporă miraculos din scenă. În 1983, iluzionistul american David Copperfield a executat un truc care a intrat în Cartea Recordurilor Guinness - vrăjitorul a făcut ca Statuia Libertății să se evapore... Există mai multe versiuni ale modului în care a fost efectuat trucul, inclusiv utilizarea unui turnant, editare video și joc de lumină. Există, de asemenea, opinia că tot ce s-a întâmplat este o păcăleală grandioasă cu spectatori falși și un model al Statuii Libertății. Cu toate acestea, Copperfield însuși încă nu a dezvăluit secretul niciunuia dintre trucurile sale.
Un adevărat virtuoz al disparițiilor de scenă a fost magicianul Marele Lafayette (pe numele real Sigmund Neuberger), care a făcut turnee în jurul lumii la sfârșitul secolului al XIX-lea. Pentru a-și duce la îndeplinire numerele, magicianul a apelat la ajutorul a numeroși asistenți-duble, care erau deghizat în Lafayette, ceea ce i-a permis acestuia din urmă să se afle simultan în mai multe puncte ale sălii și să dispară în mod inexplicabil și apoi să reapară. Accentul principal, realizat de Lafayette, a fost, paradoxal, moartea lui. În 1911, la unul dintre spectacole, a izbucnit un incendiu, flăcările s-au extins rapid de la cortina aprinsă la sală, în urma căreia au murit 11 oameni - inclusiv însuși Lafayette, care încerca să salveze animalele dresate de incendiu. Trupul iluzionistului a fost găsit sub dărâmături și îngropat cu onoare și în fața unei mulțimi mari de oameni. Cu toate acestea, câteva zile mai târziu, în timp ce demontau molozul de pe locul teatrului incendiat, a fost găsit un alt cadavru. Potrivit inelelor cu pietre prețioase, pe care magicianul le purta mereu pe degete, s-a stabilit că acesta era adevăratul Lafayette, iar persoana îngropată în locul lui era doar unul dintre asistenții dubli.
A tăiat o femeie
În zilele noastre, trucul clasic de a tăia o persoană în două părți nu mai este surprinzător. Aproape toată lumea își știe secretul: magicianul are doi asistenți, dintre care unul joacă rolul de „cap”, iar celălalt - „picioare”.
Potrivit unei versiuni, un anume Torrini este considerat inventatorul acestui număr, care l-a demonstrat în 1809 înaintea Papei Pius al VII-lea. Potrivit altuia, paternitatea este atribuită iluzionistului și inventatorului englez Percival Tibbles, care a vorbit sub pseudonimul P. T. „Percy” Selbit și a demonstrat acest truc în 1920. De asemenea, autorul trucului este numit „părintele magiei moderne” francezul Jean Eugene Robert-Houdin, el a fost primul care a descris „tehnica tăierii” într-una dintre cărțile sale.
La începutul secolului al XX-lea, acest număr era incredibil de popular, magicienii i-au furat secretul unul de la altul, au schimbat forma cutiei, au făcut dificilă executarea unui truc cu ajutorul oglinzilor și totul pentru a surprinde publicul. Mai Mult. Acest truc continuă să fie arătat de iluzioniști până în zilele noastre.
Una dintre cele mai șocante opțiuni de truc a fost prezentată de iluzionistul american Chris Angel în urmă cu câțiva ani. Pe casete video, care se mai găsește pe net, sfâșie o femeie cu mâinile goale, fără să folosească ferăstrău, cutii, oglinzi sau alte dispozitive. Efectul este intensificat de reacția publicului: Angel a fost ajutat de două fete care clar nu se așteptau ca trucul să reușească. Secretul a fost dezvăluit mai târziu. De fapt, două persoane au acționat ca femeia „sfâșiată”: partea inferioară era „jucata” de un acrobat, iar partea superioară era o femeie cu dizabilități cu o boală foarte rară, agenezia sacră (în această boală, partea inferioară a organismul nu se dezvoltă la o persoană).
Eliberare
Istoria trucurilor, a căror esență constă în eliberarea „magiei” de tot felul de lanțuri și lanțuri, se obișnuiește să se spună din discursurile lui Harry Houdini. Recunoscut drept cel mai mare maestru al evadărilor, Houdini a devenit pionierul unui întreg gen.
La începutul carierei, Houdini a practicat trucuri spectaculoase, timp în care a scăpat din cătușe, cămăși de forță sau rezervoare de apă închise în câteva secunde.
În 1903, a fost aruncat de pe un pod din Tamisa, încătușat cu o încărcătură suplimentară sub forma unei mingi de 30 de kilograme, dar câteva minute mai târziu a ieșit la suprafață, fluturând cătușele, iar în timpul unui tur al Rusiei în 1908 a fost eliberat. din condamnatul la moarte din cetatea Butyrka și Petru și Pavel.
Complicând trucurile cu eliberarea, Houdini le-a transformat în adevărate spectacole. De exemplu, în timpul unui spectacol la Boston, Houdini în cămașă de forță, legat de o macara, se eliberează în câteva minute în fața unei mulțimi uriașe.
Au încercat să explice trucurile lui Harry Houdini cu flexibilitatea și pregătirea sa atletică, precum și trucurile tehnice. Cu toate acestea, niciunul dintre ei nu le-a dezvăluit autorul, poate că a fost doar... adevărată magie.
Materialul a fost pregătit pe baza informațiilor din surse deschise
Politica actuală de urbanism a autorităților de la Moscova (sau poate fi luată mai larg) poate fi descrisă pe scurt în trei cuvinte - triumful mediocrității și incompetenței.
La periferia Moscovei, „jungla de piatră” se dezvoltă spontan - blocuri fără chip de blocuri de apartamente, lipsite de conectivitate de transport și infrastructură socială, cu atât mai puțin atractivitate estetică. Urbaniştii nu pot decât să ridice neputincioşi din umeri sau să se recalifice ca designeri de interior pentru căsuţele dezvoltatorilor de succes.
Dându-și seama de eșecurile lor în domeniul proiectării de noi cartiere, autoritățile orașului, împreună cu dezvoltatorii, exploatează cu putere munca altora. Cartierele existente, construite în conformitate cu standardele de urbanism, sunt supuse în permanență unor „îmbunătățiri” barbare - sigilarea clădirilor și reconstrucție pseudo-istorică.
Moscoviții au pierdut practic centrul istoric al orașului, suntem obișnuiți să citim în mod regulat rapoartele „demolate într-un an”, încercăm să „ignorim” dinții putrezi ai clădirilor noi din sticlă-beton care blochează aproape fiecare whist obișnuit. Acum necazurile au venit în sud-vest. „Aceștia” s-au adunat pentru a îmbunătăți ansamblul Universității de Stat din Moscova de pe Vorobyovy Gory - dominanta arhitecturală iconică a capitalei și simbolul spiritual al întregii țări. Pe puntea de observație a lui Vorobyovy Gory, cu spatele la Universitatea de Stat din Moscova, ei s-au adunat pentru a ridica un monument înalt de 24 de metri, care va bloca atât vederea Clădirii Principale a Universității de Stat din Moscova, cât și vederea din aceasta.
Există două explicații pentru un astfel de proiect - neputința piticilor-imitatori - neputând crea nimic propriu, în același timp își doreau să devină celebri - pentru a „îmbunătăți” capodopera recunoscută. Adăugați o mustață la Mona Lisa, atașați minarete la Hagia Sofia, rupeți locul cauzal de la Apollo la Teatrul Bolșoi și așa mai departe. De ce să te deranjezi să încerci să creezi ceva al tău, care cel mai probabil nu va plăcea nimănui, când există ceva de „actualizat”?
A doua explicație este că instalarea monumentului este pur și simplu o pregătire pentru „dezvoltarea” și dezvoltarea Dealurilor Vrăbiilor și a malurilor râului Moskva. După cum știți, unul dintre motivele existenței rezervației în acele locuri este structura geologică a litoralului și reglementările de altitudine. Lucrările de proiectare a piloților pentru monument vor oferi o nouă privire asupra restricțiilor de construcție. Investitorilor li se poate spune că odată ce monumentul a fost ridicat, casa va rezista. Și apariția unei noi dominante înalte pe linia platformei de observare va face posibilă revizuirea restricțiilor de înălțime privind construcția de-a lungul întregii străzi Kosygin.
Într-un fel sau altul, tocmai potrivit pentru a suna alarma - complexul arhitectural al Universității de Stat din Moscova. MV Lomonosov, creat după victoria din cel de-al Doilea Război Mondial și construit, așa cum ni s-a părut, pentru totdeauna - își trăiește ultimele luni. Rețineți că teritoriul Universității de Stat din Moscova se micșorează ca pielea pietrișată - sunt date centuri de protecție forestiere pentru construcție, parterul este dat Parcului Central de Cultură și Agrement pentru construirea de bere, săli de întâlnire și alte facilități de divertisment pentru plimbare. publice, aleile sunt planificate a fi curățate în timpul construcției nodurilor de transport combinate cu centre comerciale și de divertisment...
Între timp, Universitatea de Stat din Moscova Lomonosov este clasificată ca un sit de patrimoniu cultural deosebit de valoros al popoarelor Federației Ruse (Decretul președintelui Federației Ruse din 30.11.1992 N 1487, modificat la 17.05.2007) și Teritoriul Universității de Stat din Moscova de pe Vorobyovy Gory este clasificat drept zonă protejată, obiect de patrimoniu cultural de importanță regională conform Planului General al Moscovei.
DS Likhachev a menționat: „Orice monument - arhitectură, pictură, literatură, artă aplicată, grădinărit peisagistic etc. - există un monument cultural, în primul rând „(Restaurarea monumentelor culturale (probleme de restaurare) / Sub redacția DS Lihaciov. - M., 1981. - p.13.)
Păstrarea ansamblului Universității de Stat din Moscova Lomonosov - unul dintre simbolurile marii ere a câștigătorilor, simbolul științei ruse și primul zbor în spațiu - nu este doar un tribut adus trecutului, păstrând o sursă de informații istorice și impact estetic, dar și o cale către un viitor demn.
Vă rugăm să semnați petiția în apărarea complexului unic de clădiri ale Universității din Moscova și Vorobyovy Gory! Poate fi realizat .
Mai jos este o scurtă descriere și istoria creării complexului arhitectural al Universității de Stat din Moscova de pe Vorobyovy Gory.
Complexul arhitectural al Universității de Stat din Moscova pe Vorobyovy Gory
Complexul arhitectural al Universității de Stat din Moscova. MV Lomonosov, 1949-1953, arhitecti Iofan B.M. (suspendat), Rudnev L.V., Chernyshev S.E., Abrosimov P.V. , Hryakov A.F., inginer Nasonov V.N., include câteva zeci de clădiri și structuri în scopuri educaționale, științifice și auxiliare, terenuri de sport, o grădină botanică și un parc, situat într-un sistem clar geometric de străzi și alei.
Complexul este situat în partea cea mai înaltă a Moscovei, la marginea Podișului de Sud-Vest. Dispunerea sa este dictată de ideea de a crea o siluetă complexă, întinsă pe orizontală, reluând contururile Dealurilor Lenin. Toată priceperea arhitecților a avut ca scop rezolvarea imaginii palatului științei. În același timp, funcțiile interne - organizarea procesului de învățământ și cazarea elevilor - erau subordonate laturii sale de urbanism extern și figurativ. Complexul MSU se remarcă prin marea sa integritate și, împreună cu peisajul înconjurător, formează un singur ansamblu arhitectural și de parc.
Făcând parte din Moscova, campusul universitar de pe Vorobyovy Gory, datorită densității mari a diferitelor institute și organizații de cercetare, specificului predominant al utilizării teritoriului și clădirilor și structurilor situate pe acesta, este o parte unică și distinctivă a orașul.
Nucleul ansamblului, format din clădiri cu înălțimea de 2, 3, 5, 6, 9, 12 și 18 etaje, este clădirea principală a universității, al cărei centru, precum și întregul teritoriu al universității. campus, este o porțiune de 32 de etaje cu o înălțime de 240 m cu o turlă de 57 de metri... Oferă un caracter maiestuos întregii structuri. Datorită ei, Universitatea din Moscova a devenit unul dintre ansamblurile arhitecturale ale orașului care îi modelează aspectul. La momentul construcției și timp de 37 de ani, până în 1990, clădirea principală a Universității de Stat din Moscova a fost cea mai înaltă clădire din Europa. Ceremonia solemnă de așezare a primei pietre a clădirii înalte a Universității de Stat din Moscova a avut loc la 12 aprilie 1949, iar la 1 septembrie 1953 au început cursurile acolo.
Complexul de clădiri al Universității de Stat din Moscova de pe Dealurile Lenin. Fotografie din cartea „Monumentele de arhitectură ale Moscovei. Kremlin, Kitay-gorod, piețele centrale „1982,
Clădirea înaltă a Universității din Moscova este foarte diferită de alte clădiri înalte din Moscova. Este absolut simetric față de partea centrală. Din ea există aripi de 18 etaje, cărora li se alătură clădiri de 12 etaje. Pe aripile cu turnuri sunt instalate un ceas, un termometru și un barometru. Clădirea principală (sectorul „A”) are 36 de etaje și o turlă. În clădire sunt trei facultăți: geologie, mecanică și matematică, geografie și administrație. Muzeul de Geoștiințe este situat la etajul 29, de la care puteți lua un lift până la etajul 32, care găzduiește sala de ședințe.
Designul clădirii principale a Universității de Stat din Moscova a fost dezvoltat de un grup de arhitecți condus de Lev Vladimirovici Rudnev. Clădirea principală este cu adevărat o capodoperă a operei lui Rudnev, al cărui scop principal în proiectarea clădirii a fost îmbinarea armonioasă a viitoarei clădiri cu mediul său natural.
Monumentele Universității de Stat din Moscova pe Dealurile Vrăbiilor
În 1949-1953, 70 de sculptori, inclusiv nume celebre precum M.K. Anikushin, E.V. Vuchetich, S.T. Konenkov, M.G. Manizer, V. I. Mukhina și mulți alții. Pe Dealurile Vrăbiilor a fost creat un ansamblu sculptural, format din 17 monumente monumentale ale marilor oameni de știință ruși - reprezentanți ai diverselor domenii ale cunoașterii.
În 1998, ansamblul a fost completat cu un monument al avocatului remarcabil, profesor onorific al Universității din Moscova, A.F. Koni (1844-1927), instalat pe bulevardul de-a lungul Bulevardului Lomonosov (sculptorul A. Seminin, arhitect A. Velikanov). Pe piedestalul monumentului sunt cuvintele: „Să-i instruiesc pe tineri/Vreau o generație./Din întuneric și murdărie minți/Și să protejez inimile”.
Monumentele Universității de Stat din Moscova pe Dealurile Vrăbiilor. Ilustrații p. 1- Piața dintre Facultatea de Chimie și Fizică, 2- Aleea Oamenilor de Știință, 3- Grupa sculpturală „Primii membri ai Komsomolului”, 4-Flacăra veșnică, 5 - Monumentul lui A.F.Koni
În centrul unui mare parc între clădirea principală a universității și clădirile sale fizice și chimice, pe un piedestal cilindric coloan, se află o figură din bronz a primului academician rus. Pe piedestal se află o placă-cartuș de bronz cu inscripția: Mihail Vasilyevich Lomonosov 1711-1765. Autorii monumentului: sculptorul N.V. Tomsky și arhitectul L.V. Rudnev.
Monumente ale savanților ruși remarcabili A.M. Butlerov (1828-1886, sculptorul Z.I. Azgur), P.N. Lebedev (1866-1912, sculptorul A.K. Glebov), D.I. Mendeleev (1834-1907, sculptorul AO Bembel) și AG Sto-Bembel (sculptor) SISelikhanov).
Monumentele pieței dintre facultățile de chimie și fizică ale Universității de Stat din Moscova. Fotografie aeriană de pe site-ul Centrului Aerospațial Interuniversitar, fotografii de pe site
O alee spațioasă cu tufe de trandafiri și o piscină cu fântâni duce de la clădirea principală până la versantul Vorobyovy Gory, de-a lungul căreia se află busturi de granit ale unor personaje proeminente ale științei și culturii ruse.
Aleea oamenilor de știință de la Universitatea de Stat din Moscova pe Vorobyovy Gory. 1 - N.I. Lobachevsky (1792-1856, sculptorul N.V. Dydykin), 2 - N.G. Chernyshevsky (1828-1889, sculptorul G.V. Neroda), 3 - V.V. Dokuchaev (1846- 1903, sculptorul IV - AS9904) / 6, sculptorul MT Litovchenko), 5 - IV Michurin (1855-1935, sculptorul MG Manizer ), 6 - IP Pavlov (1849-1936, sculptorul MG Manizer), 7 - NE Jukovski (1847-1921, sculptorul MG Manizer), 8 - KA Timiryazev ( 1843-1920, sculptorul S. D. Merkurov), 9 - D. I. Mendeleev (1834-1907, sculptorul M. G. Manizer), 10 - P. L. Cebyshev (1821-1894, sculptorul I. A. Rabinovich -802 AI), Herzen 1111802 , sculptorul ST Konenkov), 12 - MV Lomonosov (1711-1765, sculptorul IIKozlovsky). Fotografie aeriană de pe site-ul Centrului Aerospațial Interuniversitar, fotografii de pe site Cronica Universității din Moscova
În interiorul clădirii principale a universității, în foaierul sălii de adunări, se află sculpturi în bronz ale lui N.E. Jukovski, D.I. Mendeleev, I.V. Michurin, I.P. Pavlov. Aici, deasupra coloanelor foaierului, se află o galerie cu 60 de portrete mozaic ale celor mai mari oameni de știință din lume (de A.A. Deineka, puteți vedea toate cele 60 de portrete).
Monumentele Universității de Stat din Moscova pe Dealurile Vrăbiilor. Fotografii de pe site Cronica Universității din Moscova
Sculpturi de A.S. Pușkin și A.M. Gorki, precum și busturi de marmură ale scriitorilor și personalităților publice - L.N. Tolstoi, N.V. Gogol, V.G. Belinsky, T.G. Shevchenko, Sh. Rustaveli și Nizami.
Monumentele Universității de Stat din Moscova pe Dealurile Vrăbiilor. Sculpturi în Palatul Culturii al Universității de Stat din Moscova. Fotografii de pe site Cronica Universității din Moscova
Pe lângă monumentele oamenilor de știință și personalităților culturale, complexul de clădiri al Universității de Stat din Moscova este decorat cu multe sculpturi alegorice. Astfel, la intrarea principală în Palatul Culturii Universității de Stat din Moscova se află sculpturi ale unui tânăr și unei fete cu cărți, simbolizând „Eterna tinerețea științei” (de V. Mukhina). La intrarea dinspre sud se mai află două grupe sculpturale: „Tineretul în știință” și „Tineretul în muncă” (de S.M. Orlov). Mansarda sculpturală de deasupra intrării principale este decorată cu un basorelief „Oamenii Creatori” de sculptorul G.I. Motovilov. Pe porticul intrării principale se află figuri din bronz ale „Sportivilor” (de S.M. Orlov). Pe risalițile părții înalte a clădirii principale sunt patru sculpturi de opt metri a doi tineri muncitori cu ciocane și doi fermieri colectivi cu seceri și snopi (de M. Baburin).
Statui alegorice la Universitatea de Stat din Moscova de pe Dealurile Vrăbiilor. Fotografii de pe site Cronica Universității din Moscova
Parcurile Universității de Stat din Moscova pe Vorobyovy Gory
Rolul spațiilor verzi în formarea ansamblului general al universității este foarte mare. Complexul universitar ocupa o suprafață de 167 de hectare, adică o zonă care putea găzdui un oraș mic. Îmbinarea armonioasă a compoziției arhitecturale crescând spre centru cu zone verzi largi a fost unul dintre cele mai importante principii ale planului general de dezvoltare, care nu numai că a predeterminat structura specială a arhitecturii complexului universitar, dar i-a și determinat pe arhitecți să gândească despre organizarea arhitecturală a întregii regiuni de sud-vest pe aceleași principii de aranjare liberă și armonioasă a clădirilor între masa de verdeață într-o compoziție pitorească liberă.
O sarcină extrem de dificilă a fost să amplasăm în ansamblul campusului universitar până la treizeci de clădiri mici, a căror înălțime, în virtutea scopului lor, nu depășește unul sau două etaje. Desigur, a fost imposibil să se obțină o unitate compozițională între structuri atât de diferite și, prin urmare, autorii au decis să le plaseze în spatele peretelui verde al unei alei mari, pur și simplu „înecate” în pădure. (Rudnev L.V. Ansamblul arhitectural de pe Dealurile Lenin // Art. Sovietică 1951. 22 septembrie).
Plantarea spațiilor verzi a început în 1951, anul acesta au fost plantați 13 mii de arbori și 170 de mii de arbuști. În 1952, „coloniștii verzi” au fost livrați cu camioane din regiunile Tula, Ryazan, Bryansk și Ivanovo: până în toamnă, au fost plantați 28 de mii de copaci și 230 de mii de arbuști. În 1953, numărul de plante plantate a depășit și el aceste cifre. Cantitatea totală de material săditor pentru campusul universitar este de peste 50 de mii de arbori și 400 de mii de arbuști. În acest caz, pomii au fost selectați în principal de dimensiuni mari, la vârsta de 18-20 de ani. Ei au proiectat aleile de acces ale campusului universitar. În fața clădirii principale au fost plantați stejari de 30 de ani.
Plantarea alei ale Universității de Stat din Moscova pe Vorobyovy Gory, 1951
Clădirea principală a Universității de Stat din Moscova de pe Dealurile Vrăbiilor - un monument arhitectural proeminent, unul dintre cei șapte zgârie-nori staliniști din Moscova.
Clădirea a fost construită în 1949-1953, înălțimea sa împreună cu turla este de 240 de metri (fără turlă - 183,2 metri): timp de 50 de ani - exact o jumătate de secol - a fost Muzeul de Stat al Universității de Stat din Moscova, până când a fost unul nou. construit in 2003 LCD „Triumph-Palace”.
Dar nu numai în înălțime, clădirea Universității de Stat din Moscova a fost un deținător de record: pe turnurile laterale este instalat cel mai mare ceas din Moscova, diametrul cadranelor este de 9 metri. Minutul are 4,1 metri lungime și cântărește 39 de kilograme.
Construcția Universității de Stat din Moscova
Clădirea Universității de Stat din Moscova a fost proiectată de o întreagă echipă de arhitecți sovietici talentați: Boris Ioan, Lev Rudnev, Sergey Chernyshev, Pavel Abrosimov, Alexander Hryakov,și, de asemenea, constructorul Nikolay Nikitin si inginer Vsevolod Nasonov.În plus, în atelier a fost realizată decorarea sculpturală a faţadelor Vera Mukhina.
Istoria Universității de Stat din Moscova, ca și alți zgârie-nori stalinişti, a început în ianuarie 1947, când, la sugestia lui Stalin Uniunea Miniștrilor din URSS a decis să construiască opt clădiri înalte la Moscova.
Inițial, a fost numit în postul de arhitect șef Boris Ioan, anterior angajat în proiectarea unui număr de alte clădiri pe ordinul guvernului. Iofan a dezvoltat conceptul arhitectural general al clădirii și a propus o compoziție spațială expresivă a clădirii sub formă de 5 volume, dintre care unul - cel central - va deveni partea înaltă a clădirii, iar celelalte 4. va fi mult mai jos și încoronat cu turnulețe de vârf. De asemenea, arhitectul a intenționat să instaleze o sculptură în partea de sus a părții înalte a clădirii. Mihail Lomonosov, totusi, la instructiuni de sus - se spune ca lui Stalin nu i-a placut ideea - el a revizuit proiectul in favoarea unei turle cu o stea cu cinci colturi, ca si alti zgarie-nori stalinisti.
Și totul ar fi în regulă dacă nu ar fi aderarea lui Iofan la principii: arhitectul a vrut să ridice clădirea prin toate mijloacele chiar deasupra stâncii Dealurilor Vrăbiilor (la acea vreme - Dealurile Lenin), ceea ce coincidea cu dorințele inițiale ale lui. Stalin. Cu toate acestea, o comisie de specialiști a constatat că este periculos și ar putea provoca alunecări de teren, din cauza cărora Universitatea de Stat din Moscova ar aluneca pur și simplu în râu. Stalin a fost de acord cu necesitatea deplasării clădirii mai departe de pantă, dar Iofan nu a fost mulțumit de această situație; în curând arhitectul intratabil a fost scos din proiect.
După demisia lui Iofan, acesta a fost numit șeful proiectului Lev Rudnev. La scurt timp după aceea, Stalin aprobă personal numărul de etaje ale clădirii și înălțimea turnului și semnează proiectul tehnic și devizul de construcție și Lavrenty Beria devine supraveghetor de construcții.
Lucrările de săpătură au început în 1948, iar ceremonia pietrei de temelie a avut loc pe 12 aprilie 1949. Pentru a finaliza rapid construcția epică, unitățile de construcții militare din industria nucleară sunt transferate în construcție; în plus, munca prizonierilor este folosită activ: câteva mii de oameni au fost implicați în construcție.
Miturile Universității de Stat din Moscova
Grad-ul Universității de Stat din Moscova, fiind un proiect cu adevărat de epocă, la care, în plus, Iosif Stalin însuși a avut o mână de ajutor, a crescut cu multe mituri și legende urbane.
Deci, există o opinie că, în timpul construcției și decorațiunii Universității de Stat din Moscova, au fost folosite materiale din aruncare în aer și materiale din distruse. Reichstag.În special, 4 coloane din jasp solid, instalate în fața sălii de ședințe a Consiliului Academic, ar fi supraviețuit exploziei templului și sunt menționate o marmură roz rară de pe fața Reichstagului. Din păcate, ambele poziții sunt doar un mit romantic: Catedrala lui Hristos Mântuitorul nu a avut niciodată coloane de jasp, dar marmura roz care a fost cu adevărat în Reichstag pur și simplu nu există la Universitatea de Stat din Moscova.
Există o legendă că este zidit în subsolurile unui înaltă clădire statuia lui Stalin, pe care ar fi vrut să-l instaleze în loc de turlă cu o stea, dar nu au avut timp din cauza morții lui Stalin. Desigur, acesta este, de asemenea, doar un mit zgomotos: Stalin a murit în martie 1953, când construcția era în faza finală, și nicio statuie în loc de turlă nu a putut apărea mult timp. În plus, Stalin a respins personal opțiunea cu o sculptură în vârf (Iofan a sugerat instalarea unei statui a lui Lomonosov) în favoarea unei turle mai tradiționale.
Există o placă printre miturile Universității de Stat din Moscova „Romantism cu închisoarea”:În timpul construcției zgârie-nori s-a folosit forța de muncă a unui număr mare de prizonieri, iar în 1952 locurile de tabără de la etajele 24-25 ale universității au fost echipate pentru cazarea acestora. A fost convenabil: a devenit mai ușor să păzești prizonierii, deoarece nu aveau unde să fugă. Există o legendă că unul dintre prizonieri a construit ceva ca un deltaplan din placaj și a încercat să zboare de pe turn; conform unei versiuni, a fost împușcat în aer, conform celeilalte, a aterizat în siguranță de cealaltă parte a râului Moskva și a fugit. Există o a treia versiune: prizonierul presupus evadat a fost prins la pământ, dar Stalin, impresionat de ingeniozitatea și curajul evadării, l-a eliberat personal. Ei spun că ar putea fi chiar și două deltaplane fugare: unul dintre ele a fost împușcat, iar al doilea a reușit să scape. Nu se știe dacă există vreun adevăr în această legendă urbană.
Și, desigur, nu a fost fără KGB: există o părere că omniprezentii ke-ge-beshnik au construit un post de observație în turla zgârie-norilor, din care a fost posibil chiar să urmărească dacha lui Stalin.
Un fapt interesant: se pare că turla cu o stea și spice de porumb de pe turnul central sunt aurite, dar în realitate nu este așa: sub influența condițiilor meteorologice la înălțime, aurirea s-ar deteriora rapid, iar constructorii „au înșelat” - turla, steaua și urechile sunt căptușite cu plăci de sticlă galbenă.
Până în prezent, unele dintre plăci s-au prăbușit, iar prin binoclu pe urechile „de aur”, un turlă și o stea, se pot vedea „petele chelie”.
Clădirea principală a Universității de Stat din Moscova situat la Leninskie Gory, 1. Se poate ajunge pe jos din stațiile de metrou „Dealurile Vrăbiilor”și "Universitate" Linia Sokolnicheskaya.
Cu mai bine de 60 de ani în urmă - la 1 septembrie 1953 - noua clădire a Universității de Stat din Moscova (MSU) numită după M.V. M.V. Lomonosov - un zgârie-nori legendar de pe Dealurile Sparrow. Această clădire a devenit simbolul uneia dintre cele mai vechi universități din țară și o casă pentru multe generații de studenți. Celebrul zgârie-nori al Universității de Stat din Moscova a fost construit într-un timp record pentru secolul al XX-lea - în doar cinci ani.
La propunerea lui Iosif Stalin, secretarul general al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor, în ianuarie 1947, Consiliul de Miniștri al URSS a decis să construiască opt clădiri înalte la Moscova, dintre care una era clădirea principală. a Universității de Stat din Moscova pe dealurile Lenin (acum Vorobyovy - Ed.).
Proiectarea zgârie-norilor Universității de Stat din Moscova a fost încredințată arhitectului Boris Iofan (1891 - 1976), care anterior finalizase o serie de comenzi mari guvernamentale. El a propus alcătuirea clădirii sub forma a cinci clădiri cu o parte centrală înaltă și patru volume laterale inferioare situate simetric, încununate cu vârfuri.
În vârful părții înalte a clădirii, B. Iofan a intenționat mai întâi să instaleze o sculptură a lui M.V. Lomonosov, dar mai târziu a prevăzut finalizarea clădirii cu o turlă cu o stea cu cinci colțuri, ca și pe alți zgârie-nori staliniști.
Arhitectul a vrut să proiecteze un zgârie-nori pe marginea Dealurilor Lenin, dar geologii și-au exprimat îngrijorarea că, cu o astfel de aranjare a unei structuri uriașe, nu va fi posibilă asigurarea stabilității fundației sale. Acest lucru ar putea duce la un dezastru, deoarece zona este periculoasă din punct de vedere al alunecărilor de teren. B. Iofan nu a fost de acord cu opinia geologilor, ceea ce a dus la o întârziere în proiectarea și construcția clădirii. Drept urmare, aceste neînțelegeri au fost motivul demisiei lui B. Iofan.
În viitor, lucrările la proiectarea clădirii au fost efectuate de un grup de arhitecți condus de arhitectul Lev Rudnev (1885 - 1956). A mutat clădirea la 800 de metri adâncime în teritoriu, iar la locul ales de B. Iofan a realizat o punte de observație.
Fundația și cadrul clădirii principale a Universității de Stat din Moscova au fost dezvoltate de creatorul turnului TV Ostankino, inginer Nikolai Nikitin (1907 - 1973). Soluțiile tehnice fundamental noi propuse de acesta au făcut posibilă construirea unei clădiri de înălțime variabilă în condiții dificile de sol.
Decorarea sculpturală a fațadelor a fost realizată de atelierul Verei Mukhina. Turla, steaua și urechile sunt căptușite cu sticlă galbenă și plăci de aluminiu, ceea ce creează un efect aurit.
Puțini oameni știu că Vera Mukhina a apelat la Comisarul Poporului pentru Afaceri Interne al URSS, Lavrentiy Beria, cu propunerea de a-și instala sculptura „Femeia muncitoare și fermă colectivă” în fața clădirii universității, dar a fost refuzată.
Sectorul principal „A” a găzduit facultățile de geologie, mecanică, matematică și geografie, administrație, administrație, biblioteca științifică, Muzeul de Geoștiințe, sala de adunări pentru 1500 de persoane și Palatul Culturii al Universității de Stat din Moscova cu o mare sala (pentru 640 locuri).
În sectoarele laterale a fost proiectată o zonă rezidenţială - apartamente pentru cadrele didactice, cămine pentru studenţi şi absolvenţi. Ca și în alte zgârie-nori, clădirea trebuia să găzduiască un cinematograf, un oficiu poștal, telegraf, cantine, magazine, un coafor, servicii pentru consumatori, un centru de sănătate și un centru sportiv cu piscină de 25 de metri.
Clădirea cu 19 etaje din sectoarele „B” și „C” a clădirii principale a Universității de Stat din Moscova, conform proiectului, are subsol, subsol și etaje tehnice. Camerele de zi pentru studenți și absolvenți ocupă etaje de la 2 la 18, numărul total de rezidenți fiind de până la 2000 de persoane. Pe fiecare etaj au fost amplasate facilități de bucătărie cu sobe pe gaz.
Acest aspect al clădirii a supraviețuit până în zilele noastre.
La 6 martie 1951, Iosif Stalin a aprobat personal misiunea de arhitectură și planificare pentru construcția de drumuri și amenajarea zonelor adiacente viitoarei clădiri a Universității de Stat din Moscova. Proiectul tehnic, devizul general pentru construcția complexului Universității de Stat din Moscova, numărul de etaje și înălțimea turlei sunt aprobate și de Generalissimo însuși.
La începutul construcției, clădirea principală a Universității de Stat din Moscova era cea mai înaltă clădire din Europa.
Timp de 37 de ani, până la construcția Messeturm din Frankfurt în 1990, clădirea principală a Universității de Stat din Moscova a fost cea mai înaltă clădire din Europa. Înainte de construcția Palatului Triumfului, clădirea era cea mai înaltă clădire administrativă și rezidențială din Moscova.
A supravegheat construcția zgârie-norilor de către Comisarul Poporului pentru Afaceri Interne Lavrenty Beria.
Lucrările de excavare au început în 1948, iar ceremonia pietrei de temelie a avut loc la 12 aprilie 1949. Unitățile militare de construcții din instalațiile nucleare au fost transferate pe șantier. Cele mai mari trei clădiri ale facultății - Facultatea de Fizică, Chimie și Biologie - sunt construite prin eforturile a câteva mii de prizonieri.
După patru ani de construcție șoc, la 1 septembrie 1953, clădirea principală a Universității de Stat din Moscova. M.V. Lomonosov a fost deschis.
De la construirea sa, clădirea a fost reparată de mai multe ori. Lucrările de restaurare la instalațiile individuale ale complexului se desfășoară acum. De exemplu, în 2014, monumentele oamenilor de știință de pe Vorobyovy Gory vor fi restaurate.
Toate sculpturile sunt clasificate ca situri de patrimoniu cultural de importanță regională. În special, acestea sunt monumente ale fondatorului teoriei structurii chimice A.M. Butlerov, creatorul tabelului elementelor chimice D.I. Mendeleev, fondatorul Universității din Moscova M.V. Lomonosov, creatorul primei școli de fizică științifică din Rusia, P.N. Lebedev și organizatorul primului laborator fizic rus de cercetare educațională A.G. Stoletov.
Monumentele au fost ridicate pe teritoriul universității în urmă cu 60 de ani: sculptura lui Lomonosov - în fața clădirii principale a universității, monumentele lui Butlerov și Mendeleev - lângă clădirea Facultății de Chimie, Lebedev și Stoletov - lângă sediul Facultăţii de Fizică. Sculpturile lui Mendeleev și Lomonosov au fost turnate în bronz, în timp ce figurile lui Butlerov, Lebedev și Stoletov au fost turnate în fontă.
Astăzi, Universitatea de Stat din Moscova include 15 institute de cercetare, 40 de facultăți, peste 300 de departamente și șase filiale (inclusiv cinci străine). Universitatea are aproximativ 35 de mii de studenți, cinci mii de studenți absolvenți, doctoranzi, solicitanți și zece mii de studenți ai departamentelor pregătitoare, în total aproximativ 50 de mii de persoane.
Patru mii de profesori și profesori, aproximativ cinci mii de cercetători lucrează la facultăți și centre de cercetare.
Personalul de asistență și service numără aproximativ 15 mii de oameni.
Desigur, o universitate în creștere dinamică are nevoie de o nouă bază modernă. În acest sens, se are în vedere posibilitatea creării unei văi științifice și tehnologice „Vorobyovy Gory” pe o suprafață de aproximativ 100 de hectare. Construcția este programată să fie finalizată până în 2018.
Dezvoltarea conceptului va fi supravegheată de arhitectul șef al Moscovei, Serghei Kuznetsov. În prezent, un grup de 80 de persoane a fost deja creat la Universitatea de Stat din Moscova, care dezvoltă o idee.
Scopul principal al creării văii este posibilitatea cercetării științifice fundamentale de către laboratoarele Universității de Stat din Moscova și invitația la cooperare a corporațiilor de înaltă tehnologie - în primul rând industria petrolului și a gazelor, precum și dezvoltatorii de servicii sociale, informaționale și biomedicale. tehnologii. Va fi un oraș modern în care știința fundamentală și tehnologiile înalte ar trebui să se unească.
În același timp, la începutul anului 2014, investitorul a început deja construcția unui internat pentru copii supradotați la intersecția dintre Lomonosovsky Prospekt și Vernadsky Prospekt. Punerea în funcțiune a instalației este programată pentru 30 iunie 2016. Construcția a două clădiri de cămine va începe acolo în viitorul apropiat.
