unul dintre ordinele derivate ale arhitecturii clasice. (Arhitectura: o carte ilustrată de referință, 2005) * * * (Ordinul roman) O ordine arhitecturală derivată din corintic și ionic, caracterizată printr-o splendoare deosebită; elementul său caracteristic este un capitel cu patru volute mari (ca în ordinea ionică), dar cu un miez cilindric vertical (ca în ordinea corintică), care este înconjurat de frunze de acant pe două niveluri. (Termenii patrimoniului arhitectural rusesc. Pluzhnikov V.I., 1995) * * * (Latina compositio - compoziție, legătură), sau COMPLEX, format în perioada târzie a arhitecturii romane. Este rezultatul unei combinații de elemente ale ordinului ionic și corintian. Proporțiile de bază sunt aceleași cu cele ale ordinului corintian, iar construcția antablamentului este, de asemenea, asemănătoare. Capitelul format prin combinarea capitelurilor corintice și ionice reprezintă o complexitate excesivă și o aglomerație de forme. Ordinea compozită este de natură decorativ decorativă. În arhitectura clasicismului rus, variante ale acestui ordin sunt reflectate în Poarta de Triumf Narva (arhitect V.P. Stasov, 1833) și Biserica Sf. Catherine (arhitecții J.-B. Vallin-Delamot și A. Rinaldi, 1783). (Dicționar de termeni arhitecturali. Yusupov E.S., 1994)
Ordin- mandate, plural mandate, m. (din francez ordre - ordin). 1. Ordin scris, ordin (oficial). a face o arestare. să te muți într-o casă nouă. ? Ordin de plată (fin., contabilitate).........
Dicționarul explicativ al lui Ushakov
Compozit- vezi Compozite.
Dicționarul explicativ al lui Kuznetsov
Tichet de lemne (mandat)— - în Federația Rusă, un document care atestă dreptul unui utilizator al pădurii de a recolta lemn (tăierea copacilor), materiale forestiere secundare, pipăit......
Dicționar economic
Livrare, comanda de livrare— (comandă de livrare în limba engleză) -1) scris
ordinul proprietarului de a emite
bunuri emise de proprietarul bunurilor
comanda de eliberare totală sau parțială a mărfurilor din depozit;........
Dicționar economic
Ordin de livrare — -1.
document jucând rolul de echitate
conosament şi care conţine
ordin de transfer către o anumită persoană
părți
marfa livrata
cu nava de ........
Dicționar economic
Jurnal-ordine- un jurnal utilizat în forma de jurnal-ordine de contabilitate. Înregistrările se fac sub formă de documente sau se primesc rezultate lunare din extrasele cumulative. J.-o. este........
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr. 1- - contabilitate
înregistrare pentru înregistrarea tranzacţiilor cu numerar înregistrate conform
împrumut
conturi"
Casă”. Baza de umplere
revistă
ordinele nr 1 servi
........
Dicționar economic
Comanda revistei nr. 10- - contabilitate
înregistrare pentru sintetice
contabilizarea costurilor
producție, în
rezumat în jurnal
costurile productiei. Acest
jurnalul de comenzi este construit conform
........
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr 11- - contabilitate
inregistreaza-te pentru
contabilizarea expedierii si comercializarii produselor finite in contextul subconturilor si indicatorilor sintetici.
Revistă-
comanda este completată pe baza........
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr 12 — -
contabilizarea tranzacţiilor reflectate în
contul „Carta
capital", "
Capital de rezervă", "
Capital suplimentar”,........
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr 13- - contabilitate
inregistreaza-te pentru
contabilizarea tranzactiilor
amortizarea mijloacelor fixe (
Verifica "
Amortizarea mijloacelor fixe") pe baza documentelor primare (acte, calcule........
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr 15 — -
înregistrare pentru analitice și sintetice
reprezentând
cont"
Profit și pierdere".
Cifra de afaceri de
debit şi
cont de credit în
revistă-
mandat........
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr. 2- - contabilitate
Inregistreaza-te,
servind la reflectarea cifrei de afaceri
împrumut
conturi"
Cont curent” la
contabilizarea tranzactiilor in contul curent.
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr. 3- - contabilitate
înregistrare pentru analitice și sintetice
contabilitatea decontărilor sub acreditive și conturi speciale, care se ține pe bază de extrase
borcan.
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr 6- - combinate
Inregistreaza-te,
contabilitatea analitica a materialelor in care este organizata in contextul fiecarei plati
document, chitanță
mandat sau acceptare........
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr. 7- - contabilitate
registru folosit pentru
contabilizarea tranzacțiilor care implică mișcarea sumelor contabile și a decontărilor cu persoane responsabile, se utilizează un registru combinat, combinând........
Dicționar economic
Jurnal-comanda nr. 8— - registru contabil pentru înregistrarea decontărilor cu diverși debitori și creditori. Jurnalul-Ordin nr. 8 menține și o evidență sintetică a calculelor veniturilor acționarilor.
Dicționar economic
Jurnal - Formular de comandă de contabilitate (revista - Comandă, Extras de cont, Registrul general, Șah B— Jurnal și ordine unificate
forma contabilă se elaborează pe baza unui singur
planul de conturi contabil
contabilitate și este destinat utilizării în toate industriile........
Dicționar economic
Comanda inapoi- un ordin care da
dreptul de a cumpăra nu numai acțiuni suplimentare, ci și ordine suplimentare. Executiv
pretul comenzilor inapoi este de obicei mai mare decat pretul de executie........
Dicționar economic
Comandă în numerar- un document monetar, care este utilizat pentru efectuarea și oficializarea unei tranzacții în numerar pentru primirea și emiterea de numerar de către casele de casă ale întreprinderilor, organizațiilor, instituțiilor.........
Dicționar economic
Birou compozit— Vezi Compania compozită
Dicționar economic
Bilet de lemne (mandat)— - un document care atestă dreptul utilizatorului de pădure de a recolta cherestea, resurse forestiere secundare și de a efectua stropirea și stropirea pădurilor.
Dicționar economic
Ordinul Memorial- - contabilitate
document care contine
instrucțiuni privind necesitatea de a înregistra o tranzacție comercială pe corespunzătoare
conturi contabile
contabilitate. În el........
Dicționar economic
Comanda compusă practic o repetă pe cea corintică, dar se deosebește de aceasta prin capitală, care îmbină trăsăturile capitelurilor din ordinul corintic și cel ionic (Fig. 17,18).
Program-sarcină, alcătuirea proiectului.
Pentru a finaliza sarcina, trebuie să selectați una dintre comenzi. Elementele necesare ale desenului trebuie aranjate pe o foaie folosind tehnici de compunere a desenului arhitectural (toate elementele folosite trebuie să aparțină aceleiași ordine). Lucrarea se face cu un creion și instrumente de desen.
Sarcina principală: transmiterea corectă a tuturor detaliilor, proporțiile și pozițiile relative ale elementelor, pozițiile relative spațiale folosind grafice liniare.
Lucrarea se execută pe o targă care măsoară 55 * 75 cm Pe targă este necesar să se aranjeze:
1. Comanda completa cu intercolumnium.
2. O parte a comenzii.
3. Profil de comandă (bummers).
4. Numele comenzii.
5. Detalii. (Nu este necesar)
Procedura de finalizare a sarcinii
1. Lucrul cu analogi, studierea regulilor de construire a unei comenzi.
2. Selectarea scalelor imaginii.
3. Dispunerea desenelor pe un subcadru. Aprobarea compoziției foii.
4. Efectuarea întregului volum de lucru (proiecții principale și detalii) în linii subțiri cu un creion și unelte.
5. Identificarea planurilor. Desene conturate. Elaborarea detaliilor.
6. Oprire.
comanda toscana.
Ordinul toscan, unul dintre cele cinci ordine arhitecturale romane. Numele este asociat cu arhitectura etruscă (toscană). Este absent în sistemul de ordine grecesc, deși este asemănător cu ordinul grecesc doric, care este mai simplu în detaliu, cu care se aseamănă ca formă și proporții.
Ordinul toscan este o variație arhaică a ordinului doric.
Ordinul toscan are următoarele caracteristici:
- capital. Forma capitelului este completată de o interceptare (crestătură, gât).
- antablament. Constă din două grinzi de lemn situate una lângă alta.
- acoperiș. Acționează ca o cornișă. Atârnă puternic sub formă de baldachin.
Ordinului toscan îi lipsesc friză și flaut.
Friza ordinului toscan este lipsită de triglife și metope. Nu există mutule sub placa de prelungire a streașinii.
Trunchiurile coloanei, care sunt mai groase decât cele dorice, sunt netede și fără fluturi. Bazele extrem de simple constau doar dintr-un soclu și un tor. Înălțimea coloanei corespundea de obicei celor șapte diametre inferioare ale acesteia.
Regulile pentru construirea unui ordin sunt stabilite de Vitruvius în tratatul său Despre arhitectură, secolul I. î.Hr. În exterior, clădirile ordinului toscan arătau durabile și impresionante, prin urmare simbolizau puterea fizică și puterea și erau folosite în principal în clădiri economice și militare, de obicei la primele etaje.
În formele sale, ordinea toscană se distinge prin ușurință și grație.
Această ordine arhitecturală a apărut în Roma Antică, aproximativ în secolul I î.Hr.
Comandă complexă sau compusă.
Arhitecții Romei Antice nu numai că au adoptat complet ordinele grecești, dar au combinat și cele mai bune și mai magnifice dintre cele două: corintic și ionic, într-un singur - compozit. După cum sugerează și numele, compoziția este o combinație și, într-adevăr, comanda combină cele mai bune caracteristici ale acestor comenzi destul de luxuriante și grațioase.
În secolul al XV-lea, când s-au stabilit în cele din urmă canoanele de ordine, compusul a ocupat primul loc în ierarhie.
Ordinea Compozită este cea mai apropiată din punct de vedere arhitectural de ordinea corintiană; a adoptat subtilitatea și ușurința predecesorului său și, în proporții, o repetă exact.
Dar, în același timp, capitelurile sale conțin întotdeauna volute ionice situate în diagonală, precum și compoziții sculpturale și diverse detalii care nu se găsesc în corintian. De obicei, orice decor magnific al capitalei putea fi folosit doar în ordine compozită; era un fel de chintesență a grației și a luxului în această direcție a arhitecturii. Coloanele cu un design similar încoronau de obicei etajele superioare ale clădirilor.
„Dintr-un ansablament de ordin doric, preluat din diverse fragmente din antichitatea romană, am compus un ansablament de ordin complex, care ca urmare a intrat în mare folos.” Vignola.
Proporțiile părților rămân exact aceleași ca în ordinea corintiană. Diferența dintre capitelul corintic și capitalul ordinului complex este că în locul unde se află buclele și frunzele mici din capitala corintică, în capitelurile ordinului complex se află volute ionice.
În ansamblul, proporțiile părților rămân aceleași ca în ordinea corintiană, dacă nu se iau în considerare modificări minore ale compoziției generale.
Proporțiile ordinului complex sunt aceleași ca în ordinea corintiană.
Ele diferă doar prin compoziția brațului și a bazei piedestalului. Același lucru este valabil și pentru baza coloanei.
Răspândirea ordinii compozite s-a limitat în principal la Italia, când maeștrii Renașterii au manifestat un interes puternic pentru această artă străveche. În aproape toate clădirile din Roma, datând din secolul al XV-lea și mai târziu, se găsește ordinea compozită: biserici, mănăstiri, palate - toate aceste monumente arhitecturale uimesc prin rafinamentul lor și astăzi. În Franța, arhitecții au folosit acest element în construcția Luvru, dar în Spania și statele germane a fost folosit în principal la construcția de biserici și catedrale și nu a fost utilizat pe scară largă în dezvoltările urbane. În Rusia, puteți găsi, de asemenea, exemple de ordine compozită în arhitectura Porții de Triumf Narva și în aspectul Bisericii Sf. Ecaterina.
Chiar și în ciuda faptului că canoanele comenzilor sunt precizate cu atenție și există o clasificare foarte strictă a tipurilor lor, ordinea compozită este cea mai decorativă și mai magnific decorată. Regulile stricte pentru decorarea capitelurilor îi sunt mai puțin aplicabile, dar proporțiile trebuie cu siguranță respectate.
O ordine arhitecturală derivată din corintic și ionic, caracterizată printr-o splendoare deosebită; elementul său caracteristic este un capitel cu patru volute mari (ca în ordinea ionică), dar cu un miez cilindric vertical (ca în ordinea corintică), care este înconjurat de frunze de acant pe două niveluri.
Format în perioada târzie a arhitecturii romane. Este rezultatul unei combinații de elemente ale ordinului ionic și corintian. Proporțiile de bază sunt aceleași cu cele ale ordinului corintian, iar construcția antablamentului este, de asemenea, asemănătoare. Capitelul format prin combinarea capitelurilor corintice și ionice reprezintă o complexitate excesivă și o aglomerație de forme. Ordinea compozită este de natură decorativ decorativă. În arhitectura clasicismului rus, variante ale acestui ordin sunt reflectate în Poarta de Triumf Narva (arhitect V.P. Stasov, 1833) și Biserica Sf. Catherine (arhitecții J.-B. Vallin-Delamot și A. Rinaldi, 1783).
Concluzie
Ordinul doric roman se deosebea de omologul său grec prin proporțiile mai zvelte ale coloanelor, precum și prin înălțimea inferioară a antablamentului. În cele mai multe cazuri, coloanele nu aveau fluturi și se sprijineau pe baze. Partea de susținere a cornișei era mai solidă și de multe ori lipsea mutule.
Ordinea romano-ionică nu este atât de diferită de exemplul grecesc, deși în
Unele detalii sunt ceva mai complicate (în special, cornișa).
Ordinul etrusc (toscan) avea un antablament din lemn și coloane puternice.
Inventat de arhitecții greci, a devenit larg răspândit în Roma.
ordinul corintian. Caracteristicile sale distinctive sunt proporțiile zvelte și multe elemente decorative care decorează capitelul și cornișa.
Și în sfârșit, ordinea compusă, foarte asemănătoare cu cea corintică, diferă de aceasta doar prin capitală, care conține și trăsături ale capitalei ordinului ionic.
Ultimele două comenzi au fost folosite pentru construcția de mari arhitecturi
structuri, în timp ce toscana a fost folosită la construcția de structuri simple.
Romanii de pretutindeni au folosit ordine grecești, care au căpătat un aspect diferit (Fig. 2). Coloanele și-au pierdut aerisirea și au început să semene cu o masă omogenă, clar organizată.
Lista literaturii folosite:
1. Lyubimov L. Arta lumii antice: carte. pentru citit. - al 2-lea
ed. – M.: Educație, 1980. – 320 p. cu bolnav.
2. Kon-Wiener Istoria stilurilor artelor plastice - M.: ZAO
„Svarog și K”, 1998
G.V.Dyatleva, O.V.Lapshova, E.V.Dobrova, Yu.V.Rychkova - M.: Veche, 2001. - 528 p.,
4. Gnedich P.P. Istoria artei mondiale. – M.: Contemporan,
1996. – 494 p.: ill.
5. Studii culturale. Istoria culturii mondiale: manual pentru universități
/ Ed. prof. A.N. Markova. – Ed. a II-a, revizuită. si suplimentare – M.: UNITATE, 2003. –
600 de ani; bolnav. culoare
6. Roma: Ecoul gloriei imperiale / Trad. din engleza T. Azarkovici. – M.:
TERRA, 1997. – 168 p.: ill. – (Enciclopedia „Civilizații dispărute”)
Ordinul doric - laconic, masculin, monumental - în antichitate era considerat un ordin „masculin” (Parthenon, Templul lui Hephaestus din Atena) Sankt Petersburg: Poarta Moscovei
Ordine ionică - caracterizată printr-o mai mare ușurință a proporțiilor și a decorului tuturor părților sale. O trăsătură distinctivă a ordinii ionice este modul în care sunt proiectate capitelurile, care este realizată sub forma a două volute opuse. Ordinul ionic în antichitate era considerat un ordin „feminin”, datorită rafinamentului, rafinamentului și adăugărilor cu diverse decorațiuni.(Templul Artemis) Petru: Palatul de vară al lui Petru 1.
Ordinul corintian este o variantă a ordinului ionic. Mai saturate de decor. O trăsătură caracteristică a acestui ordin este un capitel în formă de clopot acoperit cu frunze de acant stilizate (fațada Bibliotecii lui Hadrian din Atena) Sankt Petersburg: Catedrala Sfânta Treime Izmailovsky, Palatul Leuchtenberg.
Ordinea compozită este o ordine arhitecturală care își are originea în Roma Antică. Este o combinație de elemente ale ordinului ionic și corintic - în capiteluri sunt folosite atât volute, cât și un ornament sub formă de frunze de acant. (Arcul lui Tit în Forumul Roman) Sankt Petersburg: Palatul de Iarnă, casa lui Checherin (Casa Artelor).
40. Un monument de arhitectură de stil gotic (p\v). În orice oraș medieval, centrul său era o biserică sau o catedrală în jurul căreia a fost construit orașul. La Paris, o astfel de catedrală este Catedrala Notre Dame sau, în franceză, Notre Dame de Paris. Construcția Notre Dame a început în 1163, pe locul primei biserici creștine pariziene, situată pe Ile de la Cité. Construcția a durat 170 de ani și acest lucru s-a reflectat în aspectul templului - combină atât stilul romanic, cât și cel gotic. Catedrala Notre Dame este destul de mare. Înălțimea sa este de 35 de metri, lungimea este de 130 de metri și lățimea este de 50 de metri. Înălțimea clopotnițelor este de aproape 70 de metri. Cel mai mare clopot, Emmanuel, cântărește 13 tone. Catedrala Notre Dame are propriile sale atracții. Cele mai cunoscute sunt garguilele sau himerele care decorează turnurile Notre Dame. Ele întruchipează păcatele omenești. De asemenea, păstrat între zidurile catedralei este cuiul cu care Iisus a fost pironit pe cruce. Nimeni nu știe dacă acesta este într-adevăr același cui - există aproximativ 30 de astfel de cuie în lume. Și o altă atracție semnificativă a Catedralei Notre Dame este cea mai mare orgă din Franța, care constă din 109 registre și 7800 de țevi. Principalii creatori ai Notre Dame Dame sunt considerați doi arhitecți - Jean de Chelles (1250-65) și Pierre de Montreuil (1250-67). Fațada puternică și maiestuoasă este împărțită vertical în trei părți prin pilaștri, iar orizontal în trei etaje prin galerii, în timp ce nivelul inferior, la rândul său, are trei portaluri adânci: portalul Judecății de Apoi (în mijloc), portalul Fecioara Maria (stânga) și portalul Sf. . Anna (dreapta). Deasupra lor se află o arcada (Galeria Regilor) cu douăzeci și opt de statui reprezentând regii Iudeii antice.Fațada principală a catedralei are trei uși.Acoperișul catedralei este realizat din țigle de plumb de 5 mm grosime, așezate suprapuse, iar greutatea întregului acoperiș este de 210 tone Stejar, acoperit cu plumb Turla catedralei are 96 de metri înălțime. Baza turlei este înconjurată de patru grupuri de statui de bronz ale apostolilor (Geoffroy Dechaumes). O parte semnificativă a vitraliilor a fost realizată la mijlocul secolului al XIX-lea. Vitraliul principal - trandafirul de deasupra intrării în catedrală - este parțial original, păstrat din Evul Mediu (9,6 m diametru). În centrul ei se află Maica Domnului, în jur sunt muncile agricole sezoniere, semnele zodiacale, virtuțile și păcatele. Doi trandafiri laterali de pe fațadele de nord și de sud ale catedralei din ambele transept au diametrul de 13 metri (cel mai mare din Europa). Clopotul mare sună foarte rar. În interiorul catedralei, transeptele (naosele transversale), care se intersectează cu cea longitudinală principală, formează o cruce în plan, dar în Notre Dame transeptele sunt ceva mai largi decât naosul în sine.
41. Creativitatea lui Phidias. Sculptor și arhitect grec antic, unul dintre cei mai mari artiști ai perioadei clasice înalte. Majoritatea lucrărilor nu au supraviețuit; le putem judeca doar din descrierile autorilor antici și ale copiilor. Cu toate acestea, faima lui a fost colosală. Statuia lui Zeus din Olimpia- una dintre cele șapte minuni ale lumii antice. Fidias a lucrat la statuia lui Zeus împreună cu elevul său Kolot și fratele său Panen. „Athena Promachos”- o imagine colosală a zeiței Atena ținând o suliță pe Acropola ateniei. Ridicat cca. 460 î.Hr în amintirea victoriilor asupra perşilor. Înălțimea sa de 60 de picioare se înălța peste toate clădirile din jur, strălucind peste oraș de departe. Turnare de bronz. Neconservat. „Athena Parthenos” 438 î.Hr e. A fost instalat în Partenonul din Atena, în interiorul sanctuarului și o reprezenta pe zeiță în armură completă. Cea mai completă copie este considerată a fi așa-numita. „Athena Varvakion” (Atena), marmură. Sculptura Partenonului a fost realizat sub conducerea sa. "Athena Lemnia"- BINE. 450 î.Hr Statuie din bronz. Înfățișează o zeiță sprijinită de o suliță, privirea ei gânditoare întoarsă spre coiful din mână. Numele provine de la insula Lemnos, pentru ai cărei locuitori a fost făcut. Cunoscut din copii. „Athena Areia” în Plataea BINE. 470-450 î.Hr e. Din lemn aurit (haine) și marmură Pentelic (față, brațe și picioare). Neconservat.Athena pentru orasul Pellena din Ahaia.Afrodita Urania (la Eliza). „Medusa Rondanini” este o copie romană a capului Medusei Gorgon, care se afla pe scutul Athenei Parthenos. Cele mai faimoase lucrări ale lui Fidias - Zeus și Athena Parthenos au fost realizate în tehnica crisoelefantină - aur și fildeș. Phidias este unul dintre cei mai buni reprezentanți ai stilului clasic, iar despre semnificația sa este suficient să spunem că este considerat fondatorul artei europene.Fidias și școala attică de sculptură condusă de el (a doua jumătate a secolului al V-lea î.Hr.) a ocupat un loc de frunte în arta clasică. Această direcție a exprimat cel mai complet și consecvent ideile artistice avansate ale epocii. Ei notează enorma pricepere a lui Fidias în interpretarea îmbrăcămintei, în care el îl depășește atât pe Miron, cât și pe Policlet. Îmbrăcămintea statuilor sale nu ascunde trupul: nu îi este subordonat în mod servil și nu servește la demascare.Fidias cunoștea realizările opticii. S-a păstrat o poveste despre rivalitatea lui cu Alcamenes: ambilor li s-au comandat statui ale Atenei, care trebuiau să fie ridicate pe coloane înalte. Fidia și-a făcut statuia în funcție de înălțimea coloanei - pe pământ părea urâtă și disproporționată. Oamenii aproape că l-au ucis cu pietre. Când ambele statui au fost ridicate pe piedestale înalte, corectitudinea lui Phidias a devenit evidentă, iar Alkamen a fost ridiculizat.
42. Monument de arhitectură al Renașterii în Italia secolului al XV-lea (n/c). Catedrala Santa Maria del Fiore este o catedrală din Florența, cea mai faimoasă structură arhitecturală a Quattrocento florentin. Se remarcă cupola (Filippo Brunelleschi) și placarea pereților cu panouri de marmură policromă de diverse nuanțe: verde (din Prato) și roz (din Maremma) cu bordură albă (din Carrara).Domul, aka, a fost proiectat astfel încât putea găzdui întreaga populație a orașului (90.000 de persoane), suprafață acoperită uriașă. Cupola roșie a catedralei, devenită un simbol al Florenței, pare să plutească peste întreg orașul. Dimensiunile catedralei: lungime - 153 m, lățime în transept - 90 m. Catedrala neobișnuit de elegantă și în același timp grandioasă a devenit un fel de hotar care despărțea tradițiile arhitecturale ale Evului Mediu de principiile de construcție ale Renașterii . Arnolfodi Cambio a dezvoltat proiectul și a început construcția zidurilor. A proiectat trei nave largi care se termină sub o cupolă octogonală. După moartea lui Arnolfodi Cambio în 1302, construcția catedralei a fost suspendată timp de treizeci de ani. În 1330, în Santa Reparata au fost găsite moaștele Sfântului Zenobie al Florenței, ceea ce a dat un nou impuls lucrării. În 1331, a fost numit arhitect șef Giotto, care, în loc să continue construcția catedralei, a început în 1334 construcția campanilului (clopotnița). Când Giotto a murit în 1337, doar primul său nivel fusese ridicat. În 1348, lucrările au fost oprite din cauza ciumei. Din 1349 lucrările au fost reluate sub conducerea unui număr de arhitecți, începând cu Francesco Talenti, care a finalizat campanilul și a extins suprafața clădirii, absida și transeptul. În 1359, postul lui Talenti a fost preluat de Giovanni diLapo Ghini (până în 1369), care a împărțit nava principală cu arcade în patru secțiuni pătrate. Alți arhitecți implicați în construcție: Alberto Arnoldi, Giovanni d'Ambrogio, Neridi Fioravante și Orcagna. Atunci a fost construit cupola lui Brunelleschi. În 1887 a apărut actuala fațadă (Emilio de Fabris), Catedrala are formă de cruce latină, trei nave, două transept laterale și o absidă semicirculară. Brunelleschi și Giotto sunt îngropați în incinta catedralei. Baptisteriul (baptistery) este dedicat lui Ioan Botezătorul. Baptisteriul este cea mai veche clădire din Piazza Duomo (secolul al V-lea). Placarea modernă de marmură a fost realizată în secolele XI-XII. Absidea semicirculară a fost înlocuită cu una dreptunghiulară în secolul al XIII-lea. Bolta cupolei este decorată cu mozaicuri bizantine din secolele XIII-XIV. Mozaicul înfățișează o imagine a Judecății de Apoi cu figura lui Hristos în centru. Baptisteriul adăpostește și mormântul antipapului Ioan al XXIII-lea. Cea mai veche este poarta sudica, creata de Andrea Pisano. Poarta conține 28 de panouri cu basoreliefuri care înfățișează viața lui Ioan Botezătorul și Virtuțile cardinale. Celelalte două porți au fost proiectate de Lorenzo Ghiberti. Poarta de Nord (1401-24) conține și 28 de panouri încadrate în stil gotic. Aceste basoreliefuri înfățișează scene din Noul Testament. Poarta de est este cea mai cunoscută (1425-52). Poarta este împărțită în 10 panouri aurite fără rame și reprezintă povești biblice. Această creație a lui Ghiberti a fost foarte apreciată de Michelangelo și a fost numită de el „Porțile Paradisului”. O copie a acestei porți la începutul secolului al XIX-lea a fost instalată la intrarea de nord a Catedralei Kazan din Sankt Petersburg.
43.Opera lui Sandro Botticelli. Vezi bilete 18 și 20.
44. Portret roman din colecţia Arhivei Statului (p\v).„Madonna Litta” (1490-91) este o pictură a artistului italian Leonardo da Vinci. Pânză (tradusă din lemn), tempera. 42x33 cm.Tabloul înfățișează o femeie ținând în brațe un bebeluș, pe care îl alăptează. Fundalul tabloului este un perete cu două ferestre arcuite, lumina din care cade asupra privitorului și întunecă peretele. Ferestrele oferă o vedere asupra peisajului în tonuri de albastru. Însăși figura Madonei este luminată de lumina care vine de undeva din față. Femeia se uită la copil tandru și gânditoare. Fața Madonnei este înfățișată de profil, nu există un zâmbet pe buze, doar o anumită imagine a ei pândește în colțuri. Bebelușul se uită absent la privitor, ținând cu mâna dreaptă pieptul mamei. În mâna stângă copilul ține un cardon de aur.Imagini vii, lucrarea se dezvăluie în mici detalii care ne spun multe despre mamă și copil. Vedem copilul și mama în momentul dramatic al înțărcării. Femeia poartă o cămașă roșie cu gâtul îngust. Are fante speciale prin care este convenabil sa alaptezi bebelusul fara a scoate rochia. Lucrarea a fost scrisă pentru conducătorii din Milano, apoi a trecut familiei Litta și a fost în colecția lor privată timp de câteva secole. Titlul original al picturii a fost „Madona și copilul”. Denumirea modernă a tabloului provine de la numele proprietarului său - contele Litta, proprietarul galeriei de artă a familiei din Milano. În 1864, a abordat Schitul cu o ofertă de a-l vinde împreună cu alte câteva picturi. În 1865, împreună cu alte trei picturi, „Madonna Litta” a fost achiziționată de Ermitaj pentru 100 de mii de franci. Unii istorici de artă atrag atenția asupra elementelor picturii care sunt neobișnuite pentru stilul lui Leonardo, în special asupra poziției nefirești a bebelușului. Se presupune că cel puțin figura bebelușului aparține pensulei unuia dintre elevii lui Leonardo, cel mai probabil Boltraffio. Schița lui Leonardo a capului Madonei în timp ce pregătea pictura este păstrată acum la Luvru.
