Izdano po naročilu suverenega cesarja. , 89 l.l. heliogravure in fototipi na dragem kartonskem papirju, 294, str besedilo na žametnem papirju. Obstaja 329 portretov velikosti 11,4x9,8 cm po abecednem vrstnem redu imen upodobljenih obrazov junakov domovinske vojne 1812. 4 portreti na list v zlatem okrasnem okvirju. Poleg tega so še 4 veliki portreti cesarja Aleksandra I., cesareviča in velikega kneza Kostantina Pavloviča, princa M.B. Barclay de Tolly in princ M.I. Goleniščov-Kutuzov, izdelan s heliogravuro. Obstajata tudi 2 velika pogleda na Vojaško galerijo, izvedena v heliogravuri. Vse portrete "Vojaške galerije 1812", razen velikega portreta cesarja Aleksandra I., ki ga je naslikal Kruger, je v prvi polovici 20. let 19. stoletja naslikal angleški umetnik, posebej poklican v ta namen leta 1819. v Sankt Peterburgu, slavni portretist Georg Dau (Dawe), po naročilu cesarja Aleksandra I. Veliko portretov je Dau naslikal iz narave, druge pa - iz najbolj zvestih podob. Po zbirki portretov je v drugi polovici knjige v enakem vrstnem redu umeščeno referenčno besedilo, ki omogoča seznanitev s službenimi dejavnostmi, predvsem v vojakih in predvsem v dobi vojn z Napoleonom, vseh tistih oseb, ki so upodobljene na portretih. Ta podatek ni biografija, ampak le skrajšana evidenca, ki, mimogrede, podaja kratek seznam vojaških podvigov in nagrad vsake osebnosti tega veličastnega obdobja. Mukotrpno delo, tako kot rekorde, je opravil sekretar Cesarskega ruskega zgodovinskega društva A.A. Golombievskiy. V založniški zeleni kaliko vezavi z umetniškim vtisnjenim v zlati in srebrni barvi ter še 3 barve na sprednji platnici. Originalni svetlo zeleni stojala za knjige s cvetličnimi okraski. Format: 42x35 cm Teža 8,5 kg. Ta luksuzna izdaja je bila natisnjena v majhnem številu izvodov, ki ni naprodaj. Redko v tej obliki!
Bibliografski viri:
1. Starinarni katalog delniškega otoka "Mednarodna knjiga" št. 22, Vojaške zadeve. Vojska in mornarica. Moskva, 1933, št. 428.
2. Starinarni katalog delniškega otoka »Mednarodna knjiga« 50, Vojaška zgodovina. Zgodovina ruske vojske. Moskva, 1934, št. 124.
3. Bibliografsko kazalo literature in priporočene cene za razdelek "Ruska zgodovina" Mosbukkniga, št. 67, 250 rubljev!
Nikolaj Mihajlovič(1859-1919) - veliki vojvoda, general pehote, prostozidar. Sodeloval je v rusko-turški vojni 1877-1878, služil v polku kavalirske garde. Veliko je prispeval k ruski zgodovinski znanosti, objavil številne publikacije in študije o dobi Aleksandra I. Posvečene so osebnosti samega cesarja in njegovih sodelavcev, diplomatskim odnosom med Rusijo in Francijo. Je lastnik znamenite publikacije Ruski portreti 18. in 19. stoletja. Veliki vojvoda je bil predsednik Cesarskega ruskega zgodovinskega in geografskega društva, direktor muzeja Aleksandra III. Nikolaj Mihajlovič je naredil ogromno zbirko metuljev. M. Dobuzhinsky, S. Diaghilev, A. Benois so z njim ohranjali prijateljske odnose, poznal je francoska politika R. Poincaréja in J. Clemenceauja. Leta 1915 je na predlog profesorjev moskovske univerze prejel naziv doktorja ruske zgodovine. Delil je stališča opozicijske dumske večine o kritičnih razmerah v državi in pozdravil začasno vlado. Govoril je proti vpletenosti Rusije v prvo svetovno vojno, napovedoval prihajajoče družbene pretrese. Ustrelili boljševiki v Petropavlovski trdnjavi: A.V. je zaprosil za njegovo izpustitev. Lunacharsky in M. Gorky, V.I. Lenin mu je dal dovoljenje, a takrat je bil Nikolaj Mihajlovič že usmrčen. Njegov literarni arhiv je pridobila Kraljeva berlinska akademija.
V nizu slavnostnih notranjosti Zimske palače, med grbovno in Jurjevo dvorano, se nahaja Vojaška galerija iz leta 1812.
To je po svojem zgodovinskem in umetniškem pomenu izjemen spomenik velikemu podvigu ruskega ljudstva, ki je v strašnem 12. letu branil svojo nacionalno neodvisnost in osvobodil narode Evrope izpod Napoleonovega jarma.
Tristo dvaintrideset portretov ruskih generalov, udeležencev domovinske vojne 1812 in tujih pohodov 1813-1814, postavljenih v galeriji, v celoti odraža enega najbolj presenetljivih dogodkov v vojaški zgodovini naše domovine.
Galerija naredi neizbrisen vtis na vse, ki so jo obiskali. Podobe daljne junaške preteklosti, ki so nam tako znane in blizu iz "Vojne in miru", so tukaj našle svoje slikovno utelešenje, ki dopolnjujejo nesmrtne strani Tolstoja.
Ko stojite v galeriji, se nehote spomnite še enega velikega ruskega imena - imena Puškina, katerega ustvarjalni razcvet je nedvomno posledica dviga nacionalne samozavesti, ki ga je povzročil veličastni ep dvanajstega leta.
Puškin je pogosto obiskoval galerijo in v pesmi "Komandant" podal svoj poetični opis:
Ruski car ima v svojih dvoranah izbo: Ni bogata z zlatom, ne z žametom; Ni v njej, da se diamant krone hrani za steklom; Toda od vrha do dna, v polni dolžini, naokrog, S svojim prostim in širokim čopičem Jo je naslikal hitrooki umetnik. Ni podeželskih nimf, ni deviških madon, ni favnov s skledami, ni polnih žena, ni plesov, ni lovov, ampak vsi ogrinjali in meči, Ja, obrazi, polni bojevitega poguma. V tesni množici je umetnik postavil Tu vodje naših ljudskih sil, Pokriti s slavo čudovite akcije In večnim spominom na dvanajsto leto. Pogosto blodim počasi med njimi, in gledam njihove znane podobe, In zdi se, da slišim njihove bojevite klike. Mnogi od njih so odšli; drugi, katerih obrazi so še tako mladi na svetlem platnu, so se že postarali in se molče klanjajo z lovorovo glavo ... 1835
Te Puškinove vrstice so vklesane na marmorno ploščo, nameščeno v galeriji 5. junija 1949, ob 150. obletnici pesnikovega rojstva.
Zasluga za ustvarjanje veličastne portretne galerije pripada skupini umetnikov, ki jo vodi angleški slikar George Dawe (1781-1829). Nadarjeni portretist Dow je bil leta 1819 povabljen v Rusijo, da bi delal na spominski galeriji portretov Zimske palače, ki naj bi ovekovečila ruske zmage v letih 1812-1814. Zadnjih deset let svojega življenja je umetnik delal na izpolnjevanju obsežne naloge, ki mu je bila dodeljena, portretna galerija, ki je nastala pod njegovim vodstvom, pa je bila njegov najvišji ustvarjalni dosežek. Delajoč s hitrostjo, ki je presenetila njegove sodobnike, s samozavestno tehniko in nenavadno sposobnostjo, da v svoje portrete ujame osupljivo podobnost z naravo, se je Dowu uspelo izogniti neizogibni, na videz dolgočasni monotoniji v galeriji. Ko je ustvaril en sam umetniški kompleks, je hkrati pokazal veliko svobode in raznolikosti pri upodobitvi posameznikov. Dow je sam naslikal približno sto petdeset portretov. Preostale portrete, ki so nastali iz njegove delavnice, ki se nahaja v stavbi Ermitaža, sta naredila njegova pomočnika, mlada ruska umetnika A. V. Polyakov (1801-1835) in V. A. Golike (um., redek pohlep, kruto izkoriščen.
Treba je opozoriti, da je dejstvo, da je Aleksander I povabil tujega umetnika k delu na spomenik domovinski vojni leta 1812, že takrat vzbujalo grenke občutke med ljudmi, ki so ljubili nacionalno rusko umetnost, in poudaril, da je med ruskimi portretisti tistega časa tam so bili tako čudoviti mojstri, kot so AG Venetsianov, V. A. Tropinin, A. G. Varnek, ki bi se jim zdelo naravno zaupati delo ohranjanja enega najslavnejših dogodkov v vojaški zgodovini naše domovine. Vendar je od treh imenovanih največjih ruskih portretistov tistega časa le Tropinin sodeloval pri posrednem sodelovanju pri ustvarjanju galerije: naslikal je številne portrete udeležencev domovinske vojne, ki so živeli tam v Moskvi. Njegove portrete so nato kopirali v Dowovi delavnici, kjer so jih vgradili v en sam format, izbran za galerijo.
Slavnostno odprtje veličastne galerije portretov v Zimskem dvorcu je bilo 25. decembra 1826, na dan letnega praznovanja izgona Francozov iz Rusije. Ustvarjeno na mestu šestih majhnih sob, ki so bile nekoč tukaj, je galerijo dokončal eden največjih ruskih arhitektov zgodnjega 19. stoletja K. I. Rossi. Ta notranjost v prvotni obliki ni zdržala dolgo: umrla je med velikim požarom leta 1837, ki je uničil skoraj celotno Zimsko palačo. Vse portrete pa so vojaki gardijskih polkov nesebično rešili pred ognjem, leto in pol kasneje pa je arhitekt V. P. Stasov obnovil prostore z nekaj spremembami v okrasju. Te spremembe je mogoče zaznati s primerjavo galerije s sliko umetnika G. G. Chernetsova, ki visi med stebri in jo prikazuje pred požarom.
Portreti poustvarjajo žive podobe udeležencev domovinske vojne leta 1812 v vsej raznolikosti njihovih posameznih likov. Dekorativnost slike in njena romantična vznesenost, ki je naravno izhajala iz namena galerije - glavne dvorane palače in spomenika boja in zmage ruske vojske - sta edinstveno združeni v najboljših portretih z izostrenim opazovanjem in prepričljivim realizmom.
V kratkem eseju se je nemogoče niti naključno dotakniti vseh portretov. Zadržimo se torej pri podobah le najpomembnejših udeležencev epa dvanajstega leta.
V središču galerije, ob straneh vrat, ki vodijo v dvorano sv. Jurija, sta velika portreta feldmaršalov Kutuzova in Barclaya de Tollyja v celotni dolžini.
Veliki ruski poveljnik Mihail Illarionovič Kutuzov (1745-1813) je upodobljen, kako stoji ob zasneženi smreki z golo glavo, v plašču, prevrženem čez ramena. Podoba poveljnika, polna umirjenosti in samozavesti, prevladuje na zasneženi ravnini z borbenimi množicami vojakov. Zapovedna gesta Kutuzove roke, ki simbolizira izgon sovražnika z meja ruske zemlje, je polna naravne ekspresivnosti, notranje upravičena in daleč od teatralnosti. Portret je leta 1829 naslikal Dow; Kutuzovske poteze obraza so bile vzete s portreta, ki ga je R. Volkov naslikal iz narave poleti 1812 pred odhodom Kutuzova iz Sankt Peterburga v aktivno vojsko.
Mikhail Bogdanovich Barclay de Tolly (1761-1818) je upodobljen v ozadju Pariza, na dan zajetja katerega so ga zavezniške sile povišale v feldmaršala. Podoba poveljnika je prežeta z zadržano liriko. Visoka Barclayeva figura, potopljena v misli, vlečena v ozko uniformo, je osamljena na ozadju neba s težkim oblakom – zadnjim odmvom utihnile nevihte.
Ta portret je, tako kot portret Kutuzova, naslikal George Dow leta 1829 - zadnje leto umetnikovega življenja - in je eno njegovih najboljših del.
Okoli velikih portretov Kutuzova in Barclaya so manjša doprsna portreta njunih najbližjih sodelavcev.
Portreti, postavljeni okoli Kutuzova, prikazujejo:
Pjotr Ivanovič Bagration (1765-1812). Ljubljeni učenec Suvorova, junak vseh vojn in pohodov poznega 18. - začetka 19. stoletja. Pri Borodinu je Bagration na čelu 2. armade junaško odbil besna, a jalova prizadevanja francoskih čet, da bi zlomile odpor našega levega boka, in bil sredi bitke smrtno ranjen. Portret prenaša izraz veličastne umirjenosti, značilne za Bagrationa, po mnenju sodobnikov, v običajnem okolju. Šele v trenutkih izjemne napetosti v bitki je Bagrationov obraz dobil izraz podivjanega navdiha.
Denis Vasiljevič Davidov (1784-1839). Nadarjen pesnik Puškinovega časa, nekaj let je bil Bagrationov adjutant. Briljanten poveljnik konjenice je bil prvi, ki je v dvanajstem letu ustanovil partizanski odred redne konjenice za operacije proti »veliki vojski«, ki je vdrla v Rusijo.
Fedor Petrovič Uvarov (1769-1824). Vodil je množičen napad konjenice v bližini Borodina, ki je bil izveden po ukazu Kutuzova sredi bitke. Dejanja ruske konjenice, ki so povzročila zmedo na levem boku sovražnika, so prisilila Napoleona, da je odložil odločilni napad svojih čet na središče naših položajev, kar je Kutuzovu omogočilo, da se pripravi na odbijanje.
Jakov Petrovič Kulnev (1764-1812). Zaslovel je po svojih drznih avantgardnih akcijah med vojno s Švedsko v letih 1808-1809 in na začetku pohoda 1812. Umrl je 20. julija v bitki pri Kljasticih, ki je Francozom preprečila napredovanje na Sankt Peterburg. Po smrti Kulneva je njegovo in prej priljubljeno ime postalo ime ljudskega junaka. Tudi v revnih kmečkih kočah so se pojavljali gravirani portreti "pogumnega Kulneva", ki so jih v vas prinesli krošnjarji-ofen.
Aleksander Aleksejevič Tučkov (1777-1812). Umrl je blizu Borodina v trenutku, ko je s praporom v rokah popeljal svoj sponzorirani polk Revel v bajonetni napad. Njegovega trupla kljub vsem iskanjem mlade vdove niso našli. Tučkovov obraz je prekrit s pesniško žalostjo, značilno za romantične portrete tistega časa in tako primerno in upravičeno v tem portretu.
Aleksander Nikitič Seslavin (1785-1858). Partizan, ki je prvi odkril premik Napoleona, ki je zapuščal Moskvo, v Malojaroslavec in o tem poročal štabu ruskih čet. Impulzivna poza Seslavina je značilna, kot da bi bil pripravljen na hitro gibanje, za drzen napad na sovražnika.
Dmitrij Sergejevič Dokhturov (1756-1816). Užival je nespremenljivo zaupanje in ljubezen Kutuzova, odlikoval ga je nenavadno miren pogum in velika skromnost. V bližini Borodina je Dokhturov po ranjenju Bagrationa vodil naš levi bok; blizu Maloyaroslavetsa, ko je poveljeval korpusu, je nase prevzel udarec celotne Napoleonove vojske in ga odložil do pristopa Kutuzova z glavnimi silami ruske vojske.
Aleksej Petrovič Ermolov (1777-1861). Eden najbolj nadarjenih in priljubljenih ruskih generalov v času Napoleonovih vojn. Na Dowovem portretu njegov oster, močan profil učinkovito izstopa na ozadju temnega neba in zasneženih gora Kavkaza, kjer je Jermolov od leta 1816 poveljeval ločenemu gruzijskemu korpusu. Puškin je leta 1829 na poti na Kavkaz obiskal osramočenega Jermolova, ki je živel v Orelu. Z opisom generalovega videza v Popotovanju v Arzrum je pesnik opozoril na njegovo "tigrovo glavo na herkulskem trupu". "Ko razmišlja in se namršči," je zapisal Puškin, "takrat postane lep in osupljivo podoben svojemu pesniškemu portretu, ki ga je naslikal Dov."
Portreti na straneh portreta Barclaya de Tollyja prikazujejo:
Nikolaj Nikolajevič Rajevski (1771-1829). Poveljeval je korpusu v Bagrationovi vojski. Pod imenom "baterija Raevskega" se je v zgodovino zapisala reduta, ki je bila v bitki pri Borodinu, skupaj z "Bagrationovimi flushami", tarčo še posebej hudih napadov Francozov. Med obiski galerije je Puškin, ki je Raevskega tesno poznal, seveda večkrat uprl pogled v ta portret. Po besedah pesnika je bil Raevsky "človek z bistrim umom, s preprosto, lepo dušo", ki bo "nehote nase vezal vsakogar, ki je vreden le razumevanja in cenitve njegovih visokih lastnosti."
Dmitrij Petrovič Neverovski (1771-1813). Leta 1812 je poveljeval 27. pehotni diviziji, ki jo je oblikoval tik pred vojno iz nabornikov. V bitki 2. avgusta pri Krasnem je divizija Neverovskega prevzela udarec Murata, ki se je poskušal prebiti z juga do nebranjenega Smolenska. Junaški odpor »mlade« divizije je preprečil Francozom, da bi dosegli zadek naših čet. Umik Neverovskega iz Krasnoye so sovražniki sami poimenovali "umik levov". 16. oktobra 1813 je bil Neverovsky v bližini Leipziga smrtno ranjen.
Dmitrij Efremovič Kutejnikov (1766-1844). Bojni kozaški general, nekdanji sodelavec Suvorova, ki mu je rešil življenje na Kinburnski ražnji. Leta 1812 je poveljeval brigadi donskih kozakov. Portret uspešno združuje realizem v prenosu obraza s spektakularno bojevito pozo.
Pjotr Petrovič Konovnicin (1764-1822). Poveljeval je zaledju med umikom ruske vojske iz Smolenska v Borodino. Zahvaljujoč vztrajnosti in spretnim dejanjem Konovnicina, ki je zadrževal sovražnikovo napredovanje, se je ruska vojska premikala mirno, v popolnem redu, ne pušča niti enega vagona za Francoze, in se je neovirano razporedila na položaje Borodino, ki jih je izbral Kutuzov. Po odhodu iz Moskve je bil Konovnicin dežurni general pod Kutuzovim in je bil eden njegovih najbolj aktivnih pomočnikov.
Portret je bil naslikan iz narave in dobro prenaša trden, odprt pogled Konovnitsyna, ki ga je odlikoval neposreden značaj in je užival veliko ljubezen in spoštovanje svojih podrejenih.
Aleksander Ivanovič Osterman-Tolstoj (1770-1857). Eden najpogumnejših udeležencev epa Dvanajsto leto, ki se je po besedah sodobnika "znal pokazati tudi med slavnimi vrstniki." 13. julija je blizu vasi Ostrovnaya dal Francozom prvo resno bitko; tu je sovražnik v celoti čutil, kaj pomeni odpor Rusov, ki se borijo za svojo domovino. V bitki pri Kulmu 17. in 18. avgusta 1813 je Tolstoj, ki je poveljeval gardni pehoti, premagal korpus Vandama, ki se je poskušal prebiti v zadnjico zavezniških rusko-avstrijskih čet. Njegov portret je eden najboljših v galeriji. Nepazljivo vržen plašč prikrije odsotnost leve roke, ki jo je Tolstoj izgubil v bitki pri Kulmu. Oster pogled in rahlo "razočarana" guba ust odražata svojstven in neodvisen značaj junaka Kulma, ki se "ni razumel" z Nikolajem I. in se je pod njim upokojil.
Valerijan Grigorijevič Madatov (1780-1829). Udeleženec številnih vojn zgodnjega 19. stoletja, ki je užival sloves enega najbolj drznih konjenikov tistega časa. Portret Madatova nazorno izraža njegov značilen videz in buren temperament.
Sergej Grigorijevič Volkonski (1788-1865). Leta 1812 je poveljeval partizanskemu odredu. Zaradi sodelovanja v revolucionarni zaroti decembristov je bil leta 1826 obsojen na težko delo. Volkonski je upodobljen v skromni uniformi brez zlatoveza; umetnik je vso pozornost posvetil prenosu svojega značilnega obraza, napisanega široko in svobodno. Po sojenju Volkonskemu je bil ta portret iz leta 1823 po ukazu Nikolaja I. umaknjen med dela, namenjena postavitvi v galerijo, in šele mnogo let pozneje v njej zasedel svoje pravo mesto.
Poleg portretov Kutuzova in Barclaya de Tollyja je v galeriji še dva velika, polna portreta Dowa, vojvode Wellingtonskega, ki je leta 1815 pri Waterlooju premagal Napoleona in vodil. knjiga. Konstantin Pavlovič (slednji je stara kopija portreta, ki ga je Dow naslikal za eno od varšavskih palač, postavljen v galerijo okoli leta 1830). Konjeniške portrete Aleksandra I. in njegovega zaveznika v pohodih 1813-1814, pruskega kralja Friedricha-Wilhelma III., ki se nahajajo na koncu galerije, je okoli leta 1837 naslikal nemški slikar F. Kruger (1797-1859) in nato postavljen v galerijo. Eden izmed najljubših umetnikov Nikolaja I., Kruger, se je prilagajal okusom stranke, naslikal spektakularne, hladne portrete, v katerih se je razkazoval virtuozno upodobitev "krožišča" - tkanine vojaških uniform, gumbov, ukazov, reverjev itd., ki prikazuje "ni toliko ljudi v oblačilih, koliko oblačil je na ljudeh. Značilno je, da je bil Dowov veliki portret Aleksandra I., ki je bil prvotno v galeriji, zavrnjen zaradi "neprimernega" realizma pri upodobitvi monarha in umaknil mesto Krugerjevemu portretu - zelo elegantnemu, spretno naslikanemu, a notranje praznemu in neizrazitemu.
Konjeniški portret drugega zaveznika Aleksandra I., avstrijskega cesarja Franca I., je leta 1832 naslikal dunajski umetnik P. Krafft (1780-1856).
Trinajst praznih okvirjev, prevlečenih z zeleno svilo, je v tej obliki že od odprtja v galeriji; v njih so vklesana imena tistih generalov, udeležencev vojne 1812, katerih portreti zaradi smrti ali drugih razlogov niso bili naslikani.
Galerija se je ohranila nespremenjena od njene obnove po požaru leta 1837, zato poleg portretov junakov dvanajstega leta, ki jih časti ljudski spomin, vidimo v njej portrete reakcionarjev, kot so Arakcheev, Benckendorff, Chernyshev in drugi, ki je igral najtemnejšo vlogo v kasnejši zgodovini Rusije.
Samo v sovjetskih letih so bili na končni steni galerije, pa tudi med stebri na nasprotnem koncu, postavljeni štirje portreti palačnih grenadirjev, ki jih je naslikal Dow - veterani dvanajstega leta. Ti portreti so za nas še posebej zanimivi in pomembni kot izjemno redke portretne podobe ruskih vojakov - junakov domovinske vojne, ki so branili neodvisnost naše domovine pod vodstvom Kutuzova in njegovih sodelavcev.
Ob vhodu v galerijo iz predcerkvene galerije sta dve veliki sliki umetnika P. Hessa (1792-1871), ki je v 40. letih prejšnjega stoletja za Zimski dvorec izdelal dvanajst slik, ki prikazujejo bitke iz leta 1812. Preden je nadaljeval z izvršitvijo prejetega naročila, je Hess skrbno preučil gradivo o zgodovini domovinske vojne, leta 1839 potoval po vseh bojiščih, ki jih je moral upodobiti, in ustvaril nekakšne bojne panoramske slike, ki jih odlikuje jasnost zgodbo in obilico vestno posredovanih podrobnosti. Iz serije, ki jo je napisal v galeriji, sta sliki "Borodinska bitka" in "Umik Francozov skozi Berezino".
Gazina Alina Dmitrievna
Ustvarjalno delo Gazine Aline je zelo cenjeno žirija Vseruskega letnega festivala ustvarjalnosti kadetov "MLADI TALENTI DOMOVINE" v nominaciji "Novinarstvo".
(festival je potekal v skladu z državnim programom "Domoljubno izobraževanje državljanov Ruske federacije za 2011-2015". Ustvarjalna tema festivala
2012 je bila 200. obletnica zmage v domovinski vojni 1812) in Diploma II stopnje na Petem medregionalnem filološkem megaprojektu »Prelistavanje koledarja. Vojna 1812"
Galerija herojev iz leta 1812
Esej
Izvaja učenec 31 voda
MBOU "Uvarovsk kadetski korpus"
Njim. Jurij Zmagovec"
GAZINA ALINA DMITRIEVNA
Nadzornik:
Učitelj ruskega jezika in književnosti
Ageeva Marina Viktorovna
Uvarovo
2013
Galerija herojev iz leta 1812
(Vojaška galerija Zimske palače)
Esej
Množica blizu umetnika postavljen
Tukaj so načelniki naših ljudskih sil
Pokrit s slavo čudovite kampanje
In večni spomin na dvanajsto leto.
A.S. Puškin
Leto 2012 obeležuje 200. obletnico zmage ruskega ljudstva v domovinski vojni 1812. To je bila največja preizkušnja za Ruse. Tako navadni ljudje kot vojska so pokazali visoko junaštvo in pogum ter razblinili mit o Napoleonovi nepremagljivosti in osvobodili svojo domovino pred tujimi napadalci. Ta vojna je razkrila mogočne narodne sile, pokazala najboljše lastnosti ruskega naroda, ljubezen do domovine, pogum, požrtvovalnost. Domovinska vojna je rodila veličastno galaksijo izjemnih poveljnikov in poveljnikov.
Želel sem obiskati Galerijo herojev domovinske vojne iz leta 1812, ki se nahaja v Ermitažu. Prav ona je nekakšen odmev tistih junaških dni. Vojaška galerija iz leta 1812 je postala spomenik podvigu ruske vojske in vojaških voditeljev. Na stenah galerije so portreti udeležencev vojne proti Napoleonu 1812-1814, ki so jih usmrtili George Dow in njegovi pomočniki iz Sankt Peterburga A.V. Polyakov in V.A. Golik.
Tu pred mano, na sredini galerije, sta dva celovečerna portreta. Upodabljajo slavna feldmaršala M. I. Kutuzova in Barclaya de Tollyja. Kako veličasten je Kutuzov v generalski uniformi in plašču, s trakom in redovi na prsih - zvezda reda sv. Andreja Prvoklicanega z zvezdami redov sv. Jurija, sv. Vladimirja, Marije Terezije in s portretom Aleksandra I!
Portret Barclaya de Tollyja, tako kot portret Kutuzova, je eno najboljših umetnikovih del. Visoka postava, vlečena v ozko uniformo, osamljeno stoji na ozadju taborišča ruskih čet blizu Pariza. In nebo nad njim še vedno zatemni močan oblak - zadnji odmev hrupne vojaške nevihte.
Toda Bagration ... Nadarjen vojskovodja, pogumen general, eden najbolj veličastnih in priljubljenih junakov domovinske vojne. "Princ Peter" - tako ljubkovalno imenovan Suvorov Bagration. Na portretu Vojaške galerije je Bagration upodobljen v generalski uniformi z zlatovezom v obliki hrastovih listov na ovratniku. Točno tako, kot ga je umetnik upodobil - z modrim Andrejevim trakom, s tremi zvezdami redov Andreja, Jurija in Vladimirja ter številnimi rednimi križi - je bil Bagration viden v bitki pri Borodinu. Njegov obraz izraža umirjenost in neprilagodljivost, značilno zanj med bitko.
In to je slavni husar in pesnik - Denis Vasiljevič Davydov, junak domovinske vojne iz leta 1812, poveljnik partizanskega odreda husarjev in kozakov. Prestrašil je sovražnika. Slava Davidovih vojaških podvigov je presegla meje Rusije, o njem so pisali v številnih evropskih revijah in časopisih. Na portretu vidimo, da je Davydov obraz neposredno obrnjen proti gledalcu, njegova ramena pa so obrnjena skoraj v profil. Je samozavesten in se počuti sproščenega in sproščenega. Oči D. Davydova so široko odprte in pozorno gledajo v daljavo. Čuti se, da ta človek ni le pogumen bojevnik, ampak tudi globoko čustvena, inteligentna oseba. Svetla točka na sliki je junakov mentik, izvezen z zlatimi vezalkami in obrobljeni s črnim batikom.
Zakaj pa je bil ta portret izbran za Vojaško galerijo? Navsezadnje mnogi poznajo Davydov portret Oresta Kiprenskega: galantni husar v rdečem mentiku, izvezenem z zlatimi galoni, v belih gamašah, ponosno stoji, naslonjen na steber. V levi roki je sablja. UMETNIK posveča glavno pozornost obrazu bojevnika in misleca, v katerem je duhovnost, zasanjana premišljenost, lirična vznesenost. Davydova poudarjeno sproščena poza ustvarja podobo, polno energije in osebnega dostojanstva, združeno z občutkom vojaške časti. Takšna razlaga podobe polkovnika izraža idejo, ki se je razvila v ruski družbi na začetku stoletja o idealnem bojevniku - branilcu domovine. Sodobni umetnostni kritik M. V. Alpatov je zelo cenil ta portret: »V njegovi podobi je husarska mladost in ruska hrabrost, hkrati pa je mogoče uganiti, da je sposoben tako živahnega, strastnega občutka kot refleksije. Davydov stoji, rahlo naslonjen na kamnito ploščo, njegove umirjenosti ne moti hiter pogled črnih oči. Svetel žarek pade na bele gamaše husarja in ta svetla točka v kombinaciji z rdečo barvo mentika omehča sijaj zlatih pletenic.
Morda obstaja kakšna razlaga za to, da je bilo delo Georgea Doeja in ne Oresta Kiprenskega postavljeno v Ermitaž? Iskanje po katalogu me je presenetilo! Izkazalo se je, da portret elegantnega husarja z zamišljenim pogledom ne prikazuje Denisa Davydova, ampak njegovega bratranca Evgrafa Davydova! In ta napaka je stara sto štirideset let! Usoda Evgrafa Davidova je bila srečna in tragična. Vojaška kariera Evgrafa Davydova je občudovanja vredna: leta 1797 je bil kornet, leta 1807 pa že polkovnik! Življenjevardski husarski polk, v katerem je služil, je Evgraf opremil z lastnim denarjem. Leta 1805 se je boril pri Austerlitzu, leta 1812 pri Ostrovnoyju, mu je krogla prebodla roko in Evgrafa so poslali na zdravljenje: bitka pri Borodinu je potekala brez njega. Leta 1813 se je polkovnik vrnil na dolžnost in po bitki pri Lütznu mu je cesar Aleksander I., ki je občudoval njegov pogum, podaril zlati meč z diamanti, na katerem so bile vklesane besede "Za pogum". Odlikoval se je v bojih pri Bautzenu in Pirnu, na Češkem (bitka pri Kulmu) pa so husarji Jevgrafa Davydova popolnoma iztrebili 1. armadni korpus francoskega generala Dominiquea Vandama. In 38-letni Evgraf postane general! "Bitka narodov" pri Leipzigu avgusta 1813 je Evgrafa Davydova spremenila v invalida: izgubil je levo nogo in desno roko pod komolcem. Za to bitko je prejel orden Jurija 3. stopnje, avstrijski poveljniški križ Leopoldovega reda in pruski red rdečega orla 2. stopnje. Po upokojitvi je bil povišan v generalmajorja. Evgraf Davydov je umrl v oseminštiridesetem letu svojega življenja in le na portretu Kiprenskega je za vedno ostal čeden husar, ljubljenec žensk in ljubljenec usode ...
Tukaj je portret moškega srednjih let v generalski uniformi. Njegov mehak nasmeh in pozoren pogled vas ustavita. To je Aleksej Vasiljevič Voeikov, general, pesnik in prevajalec. Voeikov je dedni plemič, po rodu iz vasi Rasskazovo, provinca Tambov. V bitki pri Borodinu je poveljeval brigadi v bojih za vas Shevardino, sodeloval v bojih pri Tarutinu, Maloyaroslavetsu in Krasnem, nosilec redov svete Ane in sv. Vladimirja, prejel dva zlata meča "Za Pogum". Rane, prejete v vojni, so spodkopale zdravje junaka. Upokoji se in se naseli na posestvu svoje žene Staraya Olshanka (zdaj vas Krasnoye Znamya, okrožje Uvarovsky). V spomin na svojega moža je Vera Nikolaevna Voeikova zgradila cerkev Kristusovega vstajenja, ki je veljala za enega najsvetlejših biserov tambovskega pravoslavja. Posestvo Stare Olšanke so uničili čas in ljudje, vendar je tempelj preživel. Ta arhitekturni spomenik, čeprav počasi, se obnavlja, in mislim, da bo to čudovit poklon spominu na generala Voeikova, čigar portret upravičeno zaseda dostojno mesto v Galeriji junakov domovinske vojne iz leta 1812 ...
Na žalost še nikoli nisem bil v Sankt Peterburgu, nikoli nisem občudoval mojstrovin Ermitaža na lastne oči, vendar mi je virtualni izlet v galerijo junakov domovinske vojne iz leta 1812 omogočil, da se seznanim ne le s portretiranjem. , ampak tudi z več svetlimi stranmi slavne vojaške zgodovine naše domovine.
